Presentacion sobre psicologia, lectura Funciones y fenomenos fundamentales de la vision

1. FUNCIONES Y FENÓMENOS
FUNDAMENTALES DE LA VISIÓN
Monica Cepeda
Ana Correa
Andrea Reyes
Laura Rivera

2. Temas
Visión escotópica y fotópica
1.
Adaptación.
2.1 Sensibilidad espectral y desviación
de Purkinje.
2.
Limites de la función visual básica
3.
Agudeza
4.
Movimientos oculares
5.

3. VISIÓN ESCOTÓPICA Y
FOTÓPICA

4. La visión fotópica es un tipo de
percepción visual que se produce en
condiciones de iluminación diurna o con
luz brillante, y permite a los seres
humanos distinguir con precisión
detalles, colores y formas de los objetos y
el entorno. Esta capacidad se basa en el
funcionamiento de los conos retinianos,
que son fotorreceptores sensibles a la luz
y responsables de la visión a color y de
alta resolución.
La visión fotópica es esencial
para la realización de
numerosas tareas y
actividades que requieren la
percepción detallada de
colores, formas y texturas,
como la lectura, el
reconocimiento facial, la
conducción y el trabajo
manual preciso.

6. La visión escotópica, también conocida como visión
nocturna ,es la capacidad del sistema visual humano de
adaptarse y funcionar en condiciones de baja luminosidad.
Esta forma de visión es esencial para la percepción y el
reconocimiento de objetos y estímulos en entornos
oscuros o con luz insuficiente, como durante la noche o en
áreas con sombras. La visión escotópica se basa en el
funcionamiento de los fotorreceptores retinianos llamados
bastones, que son altamente sensibles a la luz y permiten
la detección de niveles bajos de iluminación.
Los bastones, a diferencia de
los conos, que son
responsables de la visión
fotópica o diurna y de la
percepción del color, no
discriminan entre diferentes
longitudes de onda y, por lo
tanto, no proporcionan
información sobre el color.
La visión escotópica es
monocromática, es decir, se
percibe en tonos de gris

8. ADAPTACIÓN

9. La adaptación es la capacidad del ojo para
ajustarse a diferentes luminancias. La
adaptación se produce cuando la pupila se
dilata o se contrae para adaptarse a la luz en
el momento que pasamos de un entorno
luminoso a uno oscuro, y viceversa.

10. Esto se produce a un ritmo lento porque nuestros
bastones son más sensibles y 15 veces más abundantes
que su equivalente: los conos. Durante este periodo de
restauración de la rodopsina, nuestras pupilas se
dilatan tanto como es posible para dejar entrar la luz de
cualquier fuente de luz próxima que ayude a mejorar
nuestra visión en la oscuridad.
Una vez que el ojo se haya adaptado a un entorno más
oscuro, incluso puede bastar una iluminación de baja
intensidad para transmitir la sensación de luminosidad.
ADAPTACIÓN DE LA LUZ A LA OSCURIDAD

11. ADAPTACIÓN DE LA OSCURIDAD A LA LUZ
La adaptación del ojo a un entorno más luminoso se
produce con mucha mayor rapidez que la adaptación
a la oscuridad. Por lo tanto, salir de un espacio interior
oscuro a un espacio exterior donde la luz solar sea
intensa, no es tan crítico como salir de un espacio
interior iluminado a un entorno nocturno. En este
caso, la pupila apenas interviene en el proceso de
adaptación a la luminosidad, en comparación con los
receptores.

12. ¿Por qué es más rápida la adaptación a la luz que la
adaptación a la oscuridad?
Cuando pasamos de un entorno oscuro a uno
luminoso, los ojos se «acostumbran» a la
luminosidad con mucha mayor rapidez que
cuando pasamos de un entorno luminoso a
uno oscuro. Cuando se produce la adaptación
de la luz a la oscuridad, la visión de cono deja
paso a la visión de bastones, y la pupila se
dilata para permitir que entre la mayor
cantidad posible de luz en el ojo.
La rodopsina se sintetiza en los bastones para
enviar al cerebro los estímulos luminosos que
el ojo recibe. Este pigmento también se
denomina coloquialmente púrpura visual. El
ojo puede tardar hasta 30 minutos en
adaptarse a un entorno oscuro. Los conos se
relajan, lo que produce una disminución de la
agudeza visual y de la percepción del color a
medida que va aumentando la oscuridad.

13. SENSIBILIDAD ESPECTRAL
Y DESVIACIÓN DE
PURKINJE.

14. ¿Alguna vez te has preguntado por qué los colores
parecen cambiar de noche? Por ejemplo, una rosa roja:
sabemos que durante el día los pétalos son de un rojo
brillante y las hojas de color verde. Pero durante las
horas de noche, el color contrastante es revertido: los
pétalos ahora parecen negros o rojo muy oscuro y las
hojas se ven mucho más brillantes. Incluso cuando a
esas horas los colores parecen bastante
monocromáticos.
Esto resulta en que nos
volvemos casi ciegos al color
cuando hay bajos niveles de
iluminación. Conforme la
luz se atenúa, los bastones
relevan a los conos como las
células que reciben la luz, y
antes de que el color
desaparezca
completamente, nuestra
percepción del color se
inclina hacia el azul y el
verde.
SENSIBILIDAD ESPECTRAL Y DESVIACIÓN
DE PURKINJE.

15. El efecto Purkinje explica por qué no podemos observar
muchos colores durante la noche. En la luz del día, las
flores rojas (que contienen mucho amarillo) parecen ser
muy brillantes ya que son percibidos por los conos en la
retina. Con pocos niveles de luz, los bastones, que son más
sensibles a los colores azul y verde, ven las hojas que
rodean a la flor más brillantes que a la flor misma.

16. Nuestro cerebro está familiarizado con el Efecto
Purkinje en un nivel inconsciente y sabe que en
condiciones de poca iluminación los objetos blancos se
ven azul plateado. Si el cerebro ha decidido percibir esta
imagen como que fue tomada con poca iluminación, el
inconsciente cancela el tono azul del vestido y decide ver
sus franjas de color blanco. De la misma forma, si la
persona está ajustando inconscientemente su vista para
una iluminación baja, se percibirá el otro color del
vestido como dorado; si no, se percibirá como negro.

17. LÍMITES DE LA FUNCIÓN
VISUAL BÁSICA.

18. Los límites de la función visual básica son los puntos
extremos donde nuestra visión puede detectar
cambios. Por ejemplo, el límite inferior es la mínima
cantidad de luz que podemos ver, y el límite superior
es la máxima cantidad de luz que podemos ver sin
dañar nuestros ojos. Estos límites nos ayudan a
entender cómo percibimos la luz y cómo nuestro
sistema visual responde a diferentes estímulos.

19. UMBRAL ABSOLUTO
PARA LA INTENSIDAD
Umbral absoluto se refiere al punto más bajo de intensidad
de un estímulo que una persona puede percibir. En
términos simples, es la cantidad mínima de energía que se
necesita para que un estímulo sea detectado por un
sentido particular, en este caso, la vista. En el contexto de
la visión, el umbral absoluto se refiere a la mínima
cantidad de luz necesaria para que una persona pueda
percibir un destello de luz. Esto puede variar según
factores individuales, como la sensibilidad visual de cada
persona y las condiciones ambientales.

20. Hay diferentes factores que influyen en los
niveles de umbral, como el tamaño, la
duración y el tipo de luz utilizada, así como
la parte específica de la retina que recibe el
estímulo.
FACTORES QUE AFECTAN
AL UMBRAL ABSOLUTO

21. La retina es la capa sensible a la luz en la parte
posterior del ojo, donde se encuentran los
fotorreceptores responsables de convertir la luz
en señales eléctricas que el cerebro puede
interpretar. Cuando un estímulo visual, como un
objeto o una fuente de luz, incide sobre la retina,
solo una parte de ella se activa, dependiendo de
dónde caiga el estímulo en el campo visual.
ÁREA DE LA RETINA
ESTIMULADA

22. "Área de la retina estimulada" se
refiere a la parte de la retina que
es activada o estimulada por un
estímulo visual específico. Por
ejemplo, si estás mirando un
objeto en el centro de tu campo
de visión, la parte de la retina
correspondiente a esa área
central será estimulada. Sin
embargo, si el objeto está en los
bordes de tu campo visual, solo
una porción periférica de la
retina será estimulada.
La Ley de Ricco, establece que
cuanto mayor sea la intensidad
de un estímulo, menor será el
área de la retina que necesita ser
estimulada para que percibamos
ese estímulo Esto refleja la
capacidad del sistema visual
para adaptarse y responder a
diferentes niveles de intensidad
de estímulos visuales.

23. La percepción visual no solo depende de
la intensidad y el tipo de estímulo, sino
también de cuánto tiempo está presente
dicho estímulo. Algunos estímulos
visuales pueden ser muy breves, como
un destello de luz, mientras que otros
pueden ser continuos, como la luz del
sol durante el día.
La duración del estímulo puede
influir en cómo lo percibimos.
Por ejemplo, un destello de luz
breve podría ser percibido de
manera diferente a una luz
constante durante un período
prolongado.
Se refiere al tiempo durante el cual un estímulo visual está presente y tiene la
capacidad de afectar la percepción visual. En otras palabras, es el período de
tiempo en el que un objeto o evento visual está activo y puede ser detectado por
el sistema visual.
Además, la duración del estímulo
puede afectar la manera en que
procesamos y comprendemos la
información visual,
especialmente en situaciones
donde hay cambios rápidos o
eventos visuales fugaces.
DURACIÓN DEL ESTIMULO

24. SITIO
RETINIANO
Es el lugar específico en la retina (esa capa dentro de tus ojos
que capta la luz) donde un objeto o una luz golpea. Piensa en
la retina como una especie de lienzo y el "sitio retiniano" como
un punto específico en ese lienzo. Cuando miras algo, esa
imagen se proyecta en puntos específicos en la retina, y esos
puntos corresponden a lo que ves. Entonces, cada parte de lo
que ves tiene su propio "sitio retiniano" en la retina, y es esa
información la que tu cerebro usa para crear la imagen que
ves.

25. LONGITUD DE ONDA
La longitud de onda es un factor importante que puede
afectar al umbral absoluto en la visión. La longitud de onda
se refiere al color de la luz, donde los colores se
corresponden con diferentes longitudes de onda en el
espectro electromagnético.
Nuestros ojos tienen diferentes tipos de fotorreceptores
sensibles a diferentes longitudes de onda de luz. Por
ejemplo, los conos en la retina son más sensibles a ciertas
longitudes de onda y son responsables de la percepción del
color, mientras que los bastones son más sensibles a niveles
bajos de luz y no son sensibles al color.
La sensibilidad de nuestros
fotorreceptores a diferentes
longitudes de onda puede influir en
nuestro umbral absoluto de
percepción visual. Por ejemplo, los
conos son más sensibles a longitudes
de onda cortas (azules) y largas
(rojas), mientras que los bastones
son más sensibles a longitudes de
onda medias (verdes). Esto significa
que el umbral absoluto para detectar
una luz azul puede ser diferente al
umbral para detectar una luz roja o
verde, dependiendo de la
sensibilidad relativa de nuestros
fotorreceptores a esas longitudes de
onda específicas.

26. Conos: Son fotorreceptores
responsables de la percepción del
color y de la visión detallada. Los
conos son más activos en condiciones
de iluminación brillante y son
sensibles a diferentes longitudes de
onda de luz, lo que nos permite
percibir una amplia gama de colores.
Hay tres tipos de conos, cada uno
sensible a diferentes longitudes de
onda de luz, que nos permiten ver
una variedad de colores y distinguir
entre ellos con precisión.
Bastones: Son fotorreceptores
responsables de la visión en
condiciones de baja iluminación o en
la oscuridad. Los bastones son más
sensibles a la luz que los conos y son
esenciales para la visión nocturna.
Aunque los bastones no pueden
distinguir entre diferentes colores,
son extremadamente sensibles a la
luz y nos permiten percibir formas y
movimientos en entornos con poca
luz.
Los conos y los bastones son tipos de fotorreceptores ubicados en la retina, la capa sensible a la luz en la
parte posterior del ojo. Estas células son esenciales para la percepción visual y son responsables de
convertir la luz en señales eléctricas que el cerebro puede interpretar.

27. PERCEPCIÓN DE LA
CONTINUIDAD A PARTIR DE
LUZ INTERMITENTE:
FRECUENCIA DE FUNCIÓN
CRITICA

28. Esta parte habla sobre cómo percibimos
que una luz está siempre encendida
aunque esté parpadeando. Es como cuando
ves una luz fluorescente que parece
constante aunque en realidad esté
parpadeando rápidamente. Esto se debe a
que nuestra vista sigue viendo la luz por
un poquito de tiempo después de que se
apaga.
Para que percibamos una luz como siempre
encendida, hay una velocidad mínima a la que
debe parpadear, llamada frecuencia crítica de
parpadeo (FCP). La FCP depende de cosas como
la intensidad de la luz y dónde está en nuestra
retina. En resumen, aunque una luz esté
parpadeando, nosotros la vemos como continua
gracias a cómo funciona nuestra vista y a
algunas características de la luz y del ojo.

29. AGUDEZA
Agudeza
1.
Angulo visual
2.
Agudeza y sitio retiniano
3.
Factores adicionales
4.

30. AGUDEZA
https://youtu.be/8B9mJLdCLbs?si=JibuK7vwzREdydGc
La agudeza visual se refiere a la capacidad de
lograr una resolución de detalles finos y
distinguir diferentes partes del campo visual

31. AGUDEZA DE
DETECCIÓN
AGUDEZA DE
LOCALIZACIÓN
Detectar la presencia de
un estimulo objetivo en
el campo visual .
Con frecuencia hay que
detectar un objeto
pequeño de
determinado tamaño
contra un fondo mas
oscuro
Consiste en la habilidad
para determinar si dos
lineas, supuestamente
unidas por los
extremos, son
comtinuas o si una está
desviada con relacion
con la otra.
AGUDEZA DE
RESOLUCIÓN
Es la que se emplea para
percibir una separación
entre los elementos
discretos de un patròn

32. AGUDEZA DE
LOCALIZACIÓN
AGUDEZA DE
RESOLUCIÓN
AGUDEZA DE
RECONOCIMIENTO

33. AGUDEZA DE
RECONOCIMIENTO
Las letras de snellen son
utilizados para medir este
tipo de agudeza

34. ANGULO VISUAL
El ángulo visual se refiere
al ángulo que forman los
rayos de luz que
provienen del objeto y son
proyectados en la retina,
por tanto la visibilidad de
un objeto varia tanto con
el tamaño como por la
distancia.

35. AGUDEZA Y SITIO RETINIANO
Es cuando la imagen cae en en la fòvea,
donde los conos estan agrupados con
mayor densidad, y se reduce a medida que
se estimulan àreas perifericas de la misma

36. La agudeza es mayor en condiciones fotópicas, y depende del nivel
de iluminación. Asi mismo, influye el contraste entre el objetivo y su
fondo, al igual que el tiempo invertido en mirar el primero, ya que
por lo general mientras más tiempo se vea un objetivo, más visible
(por ejemplo, y Westheimer, 1978). Por otra parte, el nivel de agudeza
puede estar afectado considerablemente por los movimientos
oculares del observador, el tamaño de su pupila, la longitud de onda
del objetivo y su fondo, la edad y experiencia de la persona y otros
factores psicológicos (Olzak y Thomas, 1986). Uno de dichos factores,
los movimientos oculares, es muy importante no sólo para la
agudeza, sino también para comprender el sistema visual.
FACTORES
ADICIONALES

37. MOVIMIENTO OCULAR
El movimiento ocular se refiere a la capacidad del ojo para
moverse de manera coordinada y controlada, permitiendo
que podamos dirigir nuestra mirada hacia diferentes objetos
o áreas de interés. Este movimiento es posible gracias a la
acción de músculos oculares que mueven el globo ocular en
diferentes direcciones, como arriba, abajo, izquierda,
derecha e incluso en movimientos circulares. El movimiento
ocular es fundamental para la percepción visual, ya que nos
permite explorar el entorno, seguir objetos en movimiento,
mantener la nitidez visual y realizar tareas visuales
complejas como la lectura.

38. SÁCADAS
1 2
SÁCADAS Y LECTURA
Las sacadas son
movimientos oculares
rápidos y voluntarios
que sean para dirigir la
mirada hacia un objeto o
punto específico en el
campo visual.
Cuando hablamos de
sacadas y lectura en el
movimiento ocular,
referimos a los
movimientos rápidos y
precisos que realizamos
con nuestros ojos al leer.

39. MOVIMIENTOS DE
SEGUIMIENTO
MOVIMIENTOS DE
VERGENCIA
Los movimientos de seguimiento en el
movimiento ocular se refieren a la
capacidad de los ojos para seguir de
manera suave y continua un objeto en
movimiento. Estos movimientos son más
lentos y precisos que las sacadas, y
permiten mantener la mirada fija en un
objeto en movimiento, como un pájaro
volando o un automóvil en movimiento.
Los movimientos de vergencia en el
movimiento ocular se refieren a la capacidad de
los ojos para converger o diverger de manera
coordinada cuando cambiamos el enfoque
visual de un objeto cercano a uno lejano, y
viceversa. Estos movimientos son controlados
por los músculos oculares y permiten ajustar la
convergencia de los ojos para mantener la
visión binocular y la percepción de
profundidad.

40. Los movimientos oculares mínimos se
refieren a los pequeños ajustes y
movimientos sutiles que realizan los ojos
para mantener la estabilidad visual y la
nitidez de la imagen. Estos movimientos
son imperceptibles a simple vista y ayudan
a contrarrestar las pequeñas vibraciones o
movimientos involuntarios que puedan
afectar la visión.
MOVIMIENTOS OCULARES MINIMOS
1
MOVIMIENTOS OCULARES COMBINADOS
2
Los movimientos oculares combinados se
refieren a la coordinación de diferentes tipos de
movimientos oculares, como las sacadas,
fijaciones, seguimiento, vergencias y otros, para
permitir una visión eficiente y completa. Estos
movimientos se sincronizan de manera precisa
para explorar el entorno visual, seguir objetos en
movimiento, cambiar el enfoque de cerca a lejos,
mantener la estabilidad visual y realizar tareas
visuales complejas.

41. DESARROLLO DE MOVIMIENTOS OCULARES EFICIENTES
El desarrollo de movimientos oculares eficientes se refiere al
proceso mediante el cual una persona mejora la coordinación,
precisión y velocidad de sus movimientos oculares para una
visión óptima y un procesamiento visual eficaz. Esto implica
entrenar y fortalecer los músculos oculares, mejorar la
capacidad de seguimiento, fijación y cambio de enfoque, así
como la capacidad de realizar movimientos oculares suaves y
coordinados. Un desarrollo adecuado de los movimientos
oculares contribuye a una mejor lectura, percepción visual y
desempeño en actividades que requieren una visión precisa y
rápida.

42. ¡GRACIAS POR TU
ATENCIÓN!