Este documento presenta una introducción al arte románico. Explica que floreció entre los siglos XI y XII en Europa Occidental, con variantes regionales. Destaca que la arquitectura románica era principalmente religiosa, con iglesias y monasterios caracterizados por gruesos muros de piedra, pilares, bóvedas de cañón y arcos de medio punto. También menciona algunos edificios civiles como castillos y puentes construidos durante esta época.

1. Historia del Arte
ARTE
Arte Románico

2. 1.INTRODUCCIÓN

Lacronologíadelarterománicoabarcasobretodo
lossiglosXIyXII.Puedenestablecersetresetapas:



PrimerArteRománicooProtorrománico,(Hastael
segundoterciodelXI)queafectasóloalasformas
arquitectónicas.
Románicopleno(ÚltimoterciodelXI-finalesdelXII),que
abarcayalatotalidaddelasformasartísticas.
RománicotardíooTardorománico,queabarcadesdeel
últimoterciodelXIIhastasusustituciónporelgótico,con
cronologíavariablesegúnzonas.

3. ExpansióndelRománico

4. Eltérmino“Románico”


Eltérmino“románico”,seacuñaenels.XIXporla
semejanzaconlaformacióndelaslenguasromances,así
comoporlasupuestaaspiraciónaempalmarconelarte
delaantiguaRoma.
Elrománicopodemosconsiderarlocomoelprimerestilo
internacionalenEuropaoccidental.Hayunaseriede
rasgoscomunesquedefinenelestilo,rasgoscomunesque
sevenfavorecidosporcompartirunamismareligión–la
cristiana-,porlasperegrinacionesyporlautilizaciónde
unmismorepertoriodetécnicasyformas.

5. Eltérmino“Románico”


Noobstante,existenmuchasescuelasovariantes
regionalesenelrománicodebidasalasdiferentes
condicionespolíticas,sociales,tradicionesculturales,etc.
Hayunpredominiodelaarquitecturareligiosasobrela
arquitecturacivilomilitar.Además,lasartesfigurativas
(esculturaypintura)sesubordinanalaarquitecturapara
producirelcomplejosimbólicoqueconstituyelaiglesia.

6. 1.INTRODUCCIÓN

ElmarcoespacialenquesedesarrollaesEuropa
OccidentalenlaépocadelSacroImperio,delaQuerella
delasInvestidurasydelasCruzadas.Sehadichoquees
elprimerarteinternacionaleuropeopero,como
Europaestabapolíticamentedividida,tienevariedades
localesoescuelas.

7. 1.INTRODUCCIÓN

Elrománicocoincideconlaplenituddelmundofeudal
porloqueesunartemonásticoyaristocrático.La
sociedadestabajerarquizadaenfunciónlapropiedaddela
tierra.Laeconomíaeraagrariaycerradaaunquehabía
algunossignosderecuperacióndelcomercio.Elpoder
políticoestabafragmentadoenmanosdelosgrandes
señoresfeudales.

8. 1.INTRODUCCIÓN

EnestaEuropafeudal,laIglesiateníaunpapel
protagonistapuesmonopolizabalaculturaydirigía
ideológicamentelasociedad.Porello,elarte,queera
eminentementereligioso,aspiraasertrascendentey
doctrinal;pretendedifundirlosvaloressocialesde
fidelidadyobedienciaytrasladaralosfielesuna
concepcióndelmundobasadaenlaoposicióndelbieny
delmal,enelqueelpapeldelareligióneselderefugioy
caminoquellevaalasalvacióneterna.Treselementos,
relacionadosconlaIglesia,contribuyeronalaformacióny
expansióndelarterománico:

9. 1.INTRODUCCIÓN

Lacreacióndeórdenesmonásticas,lamásimportantede
lascualesfueladeloscluniacenses,controladadesdelaabadía
madredeCluny.Enunasociedadmayoritariamenteiletrada,los
monasterioseranpionerosenelprogresoeconómicoylos
únicoscentrosculturalesdestacables.

10. 1.INTRODUCCIÓN

LapromocióndelasperegrinacionesaRoma,aJerusalény
sobretodoaCompostela.Atravésdelasrutasdeperegrinos
sedifundióelcultoalasreliquias,tiposdeiglesiasyformasde
decoración.

11. 1.INTRODUCCIÓN

LasCruzadas.FueronexpedicionesaTierraSanta,impulsadas
porelpapadopararecuperarlosSantosLugaresquehabían
caídoenmanosmusulmanas.Ademásdedarcaucealespíritu
caballerescodelaépocaydeabrirmercadoscomercialescon
Oriente,facilitaronelintercambiodeformasartísticasconel
mundobizantino.

12. 1.INTRODUCCIÓN

EnlapenínsulaIbéricahabíaalgunosrasgospeculiares
derivadosdelasituaciónreligiosaypolítica.Elnorte
cristianoestabadivididoenpequeñosreinos,enpleno
procesodeexpansiónterritorialyeconómica.Enelsur,
AlÁndalus,traselesplendordelcalifatodeCórdoba,
iniciabasudecadencia.LossiglosXIyXIIestuvieron
marcadosporimportantesavancesdelareconquista
cristiana:elreinooccidentaldeCastillayLeónocupó
Toledoafinalesdels.XI,aunquefuefrenadoporlos
almorávides,mientrasqueenelXII,losaragoneses
conquistaronlataifadeZaragozayseunieronaCataluña
paraconstituirlaCoronadeAragón.

13. 1.INTRODUCCIÓN

ElcaminodeSantiagomarcóprofundamentelavidade
losreinoscristianospeninsulares.Eraunavíade
peregrinaciónespiritual,perotambiénunaruta
económica,artísticaycultural.Algunosmonarcas
comprendieronlaimportanciadelCaminoyadoptaron
unaactitudeuropeísta.Contaronenestatareaconel
apoyodelosmonjescluniacenses,quepretendían
sustituirlasviejasreglasmonásticashispánicasyelritual
hispanovisigodoporlareformagregoriana,impulsada
desdeRoma.

14. 1.INTRODUCCIÓN

Loscluniacensespromocionarondesdesusmonasterios
elcaminodeSantiago.Losperegrinosllegabana
Compostelaprocedentesdetodalacristiandad,peroen
sumayoríaatravésdelCaminofrancésquedescribeel
CodexCalixtinus.Cuatrorutasquerecogíanviajerosde
todaEuropapartíandesdeTours,Vezelay,LePuyyArlés
hastalosPirineos.Atravesabanlacordillerapor
RoncesvallesoporSomport,continuandoéstosporJaca
ylosdeRoncesvallesporPamplonaparaunirsetodosen
PuentelaReina.Apartirdeallí,elCaminodiscurríapor
Logroño,Nájera,Burgos,Frómista,Carrióndelos
Condes,Sahagún,León,Ponferrada,Sarria…hastallegara
SantiagodeCompostela.

15. 2.ARQUITECTURA

16. 2.1.Edificiosrománicos

Laarquitecturarománicaessobretodoreligiosa:
monasterioeiglesiasonlosedificiosmáscaracterísticos.
LosmonasterioseranauténticasciudadesdeDiosque,
ademásdeunaiglesiaysuclaustro,teníansalacapitular,
escritorio,refectorio,dormitoriocomúnyceldas,
hospedería,almacenes,talleres,etc.Ademásdeiglesias
monásticas,lashabíatambiénrurales(lasmásnumerosas
perolasmenosmonumentales)ydeperegrinación;
cuandolasciudadescomenzaronadesarrollarse
surgieronlascatedrales.

17. Plantamonasteriorománico

18. LaordendeCluny
ElduqueGuillermoIdeAquitaniafundó
enelaño910elmonasteriodeCluny,
demonjesbenedictinos,quealcanzaron
granautonomíatantodelosobispos
comodelosreyes.
Losmonjesnegros,llamadosasíporel
colordesuhábito,extendieronsu
influenciaportodaEuropa,apoyadospor
losreyes.
LaIglesiaabacialdeClunyteníatres
largasnavesyuntranseptodenave
única.Alabovedarselasnavesylevantarse
unatorresobreelcrucero,seconfiguró
laiglesiarománicapropiamentedicha.
Alsurdelaiglesiaestabanorganizadas,en
tornoaunclaustro,lasprincipales
dependenciasdelmonasterio,comola
salacapitularyelrefectorioo
comedor.Enlapartesuperiorestabanlos
dormitoriosdelosmonjes.Los
talleres,lahospederíayotras
dependenciasestabanseparadasdela
iglesiaabacial.

19. 2.1.Edificiosrománicos

Laiglesiarománicaestácargadadeunpreciso
simbolismoporserlacasadeDiosy,comotal,reflejar
elordenuniversal.Acadaunadesuspartesseledaun
significado:loscimientosseidentificanconelmismo
Cristo,soportedelaIglesia;lascolumnasylospilaresson
losapóstolesylosprofetas;lasbaldosasrepresentanalos
fielesylossillaresalasalmas;lostramosrectos
simbolizanloterrenal,lasbóvedasreflejanlodivino,etc.

20. Significadodelaarquitecturarománica


Lasignificaciónesalegóricaysimbólica.Laiglesia,alserel
templodeDiosenlaTierra,debíareflejarelorden
universalqueemanadesudivinidad.Eltemploespuesla
ciudaddeDiosdeahíquelaiglesiarepresenteelcuerpo
místicodeCristocuyoreflejomásexactoeslaplantade
cruzlatina.
Laorientacióndeltemplonoeraarbitraria,orientándose
haciaelEste,aludiendoalSoldelasalvación,mientrasla
portadaorientadahaciaeloesterecibelosúltimosrayos,
siendoladelaJusticiaFinalquejuzgaráatodoslos
hombres.

21. 2.1.Edificiosrománicos

Tambiénhayedificiosdearquitecturacivilcomopalacios
(eldeGelmírez,enCompostela),hospederías,puentes
(eldePuentelaReina),murallas(Ávila),castillos…
Losprimeroscastillos,demadera,fácilesdeincendiar,
fuerondejandosulugaraotrosdepiedra.Yalos
encontramosamediadosdelsigloXIenlaregióndel
Loira.EnEspañaelmejorconservadoeseldeLoarre,en
laprovinciadeHuesca.

22. PuentedePuentelaReina

23. CastillodeLoarre

24. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Elmaterialpreferidoeslapiedra,ensillaresisódomos,
aparejadosasogaytizón.Habíacuadrillasdecanterosque
itinerabandeobraenobra.Enedificiosruralespuede
construirseconsillarejoomampostería.Lamaderase
empleabaúnicamenteparalostejadossobrelasbóvedas.

25. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Empleanelmurocomoelementosustentantecontinuo.
Suelesergruesoymacizo,mixtodesilleríayripio:se
construyeabasededoscapasdesillaresquellevanen
medioelripiomezcladoconargamasa.Predominael
macizosobrelosvanosyaqueéstossonescasosyde
reducidasdimensiones.Alserunmurotangrueso,los
vanosestánabocinados.Elparamentomuralaparece
reforzadoconcontrafuertesyarticuladoenvertical
mediantecolumnasopilastras(bandas)adosadas,y
horizontalmenteconmoldurasdeimpostasdecoradascon
tacos,billetes,puntasdediamante,dientesdesierra,etc.
Tambiénpodemosencontrararquillosciegosycanecillos
parasostenerlascornisasdeltejado.

26. Murosrománicos

27. Contrafuertes

28. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Loselementossustentantesdiscontinuossonpilares,
columnasycontrafuertes.Predominanlospilares
compuestos,esdecir,losquetienenunnúcleo,de
seccióncuadradaocruciforme,quellevaadosadasasus
cuatrofrentespequeñascolumnas;seempleanpara
separarlasnavesyestánpreparadosparaelapeodelos
arcosfajonesyformeros.Utilizanlascolumnasen
claustros,pórticos,criptasyventanas;rarasvecesexentas
paralasnaves.Susproporcionesnosonclásicasysus
capiteles,suelenserhistoriados.

29. Lospilares
Elpilareselgranprotagonistacomosoporte.

30. Lascolumnas
Lascolumnassondefustecilíndricoylisoynorespetanlasproporcionesclásicas
entresudiámetroylaaltura.
Avecesconunaesculturaadosada,sobretodoenlasjambasdelasportadas.

31. Capitelrománico

32. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Esunaarquitecturaabovedadaqueempleacomo
elementossostenidoselarcoylabóveda.Losarcosson
demediopunto,ocasionalmenteperaltados.Los
encontramostantoenlosvanoscomoenlasarqueríasde
naves,pórticosyclaustros,einclusociegossobreelmuro.
Comolosmurossonmuygruesos,losarcosdelosvanos
formanarquivoltasqueseapoyanenpequeñascolumnas
adosadasalasjambas.

33. Losarcos
Elarcorománicoporexcelenciaeseldemediopunto,queenocasiones
encontramosperaltado.

34. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Únicamenteenlosedificiosmásantiguoshayejemplosde
cubiertasdemadera.Peroeltemoralosincendiosgeneralizó
enlaarquitecturarománicaelempleodelasbóvedas:enla
navecentralseprefiereladecañón,divididaentramosy
reforzadamediantefajones;conladearistasecubrenlasnaves
laterales;enelcrucerosedisponeunabóvedasemiesférica
sobrepechinasosobretrompas;enelábsideoenlos
absidiolosesdecuartodeesfera;cuandohaytribuna,puede
llevarbóvedadearistaodecuartodecañón.Lasbóvedasno
suelenmanifestaralexteriorsusformascurvassinoquecasi
siemprequedancubiertasporuntejado,queesadoble
vertienteenlasnaves,cónicoenlosábsides,ypiramidal,sobre
elcimborrio.

35. Losarcos
Bóvedadepiedra
Arcosfajones
Arcos
formeros
Contrafuertes
exteriores
Vanosestrechos
yabocinados

36. Losarcos

37. Lascubiertas
Labóvedamáshabitualesladecañón,cubriendolanavecentral.
Alolargodesurecorridolongitudinalsueleversereforzadaconarcosfajones,que
descarganlosempujesdelacubiertasobrelospilares,queasuvezestánenlazadospor
arcosparalelosalejedelabóveda,losarcosformeros.

38. Lascubiertas
Peroparaasegurarlaestabilidaddeestos
abovedamientosnobastaconlosgruesos
murosylosarcosfajones,además,
coincidiendoconestosúltimos,seutilizanlos
contrafuertesoestribos,quesonfuertes
pilaresadosadosalexteriordelosmuros.

39. Lascubiertas
Eltipodebóvedamásempleadoeslabóvedade
cañónreforzadaporarcosfajonesyutilizados
sobretodoenlasnavescentralesyenlas
cabeceras.Juntoalabóvedadecañón,quesuele
cubrirlanavecentral,aparecetambiénlabóveda
dearista,generalmenteenlasnaveslaterales.
Estasbóvedascontrarrestanlosempujesdela
navecentral,transmitiendolosempujesdeesta
hastalospotentesmurosycontrafuertes.
Tambiénseutilizalacúpulasobretrompaso
sobrepechinas,paracubrirelcrucero.

40. Lascubiertas
Lasbóvedasquecubrenestastribunassondecuartodecañónytienencomofunción
pasarlosempujesdelacubiertacentralhastaelexterior.

41. Lascubiertas
Losábsidesyabsidiolassecubrenconbóvedasdecuartodeesfera.

42. Lascubiertas
Enelespaciocentraldelcrucerosueledisponerseunacúpula,sobretrompassisubase
esoctogonalosobrepechinassiescircular.

43. Pechinaytrompa

44. Lacúpula
Cuandoelconjuntosealzaalexteriorenformadetorresedenominacimborrio.

45. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Laplantapreferidaeslabasilical,contransepto,
marcadoonoenplanta,queledaformadecruzlatina.
Puedeteneruna,tresocinconavesy,enlacabecera,
ábsideoábsidessemicircularescorrespondiéndosecon
lasnaves.Lamásnormalesladetresnaves,conlacentral
másancha.Hayotrasvariantesmenosfrecuentespero
queseemplearonenobrasmaestras,comolaiglesiade
peregrinaciónquetienelacabeceracongirolaycoronade
absidiolos(SanSernindeToulouse;SantaFede
Conques;SantiagodeCompostela).

46. S.SerninToulouse
SantaFedeConques
S.Marcial
deLimoges
Lárrede.
Huesca.S.X
Plantadecruzlatina

47. Plantadecruzlatina

48. Iglesiarománica

49. Iglesiarománica

50. Vocabulario

51. Vocabulario

52. Girola
Crucero
Naves
Ábside
Capillas
Plantaiglesia

53. Plantas
AdemásdelasdecruzlatinaenelRománicopodemosencontrartambiénotrostipos
deplantas:decruzgriega,centralizadas,basilicales,etc.

54. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Elalzadointeriorpreferidoeselbasilicalcuyanave
central,máselevadaquelaslaterales,seiluminaatravés
delclaristorio(SantaMaríaMagdalena,enVezelay).
Peroesmuyfrecuentetambiénquetengantribuna,como
ocurreenlasiglesiasdeperegrinación;sobrelatribuna
puedecontinuarelmuroyabrirseenéllasventanas
(catedraldeDurham),oiniciarsedirectamentelas
bóvedasdejandoalanavecentralciegacomoenSanta
FedeConques.

55. Alzadoiglesiarománica
Elempleodecubiertasdepiedra
abovedada,másresistentesalfuegoquelas
demadera,planteabaimportantesdesafíos
técnicosquehabíanqueresolver.Las
bóvedasdepiedraejercendostiposde
presión:verticalylateral.
Elempujeverticalesabsorbidoporlos
murosinterioresyellateralporlos
gruesosmurosexterioresylos
contrafuertesquelosrefuerzan,todos
ellosconprofundoscimientos.

56. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Elespaciointeriorvienemarcadoporuneje
longitudinal,queseñalaladirecciónhaciaelaltar,
sensaciónacentuadaporlasecuenciadesoportesyarcos
(espaciocamino).Laescasezdeluzcreaunambientede
recogimiento,mientraslamayorluminosidaddelcrucero
ydelábsideconducelavistahacialacabecera.

57. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Sueletenerunafachadamonumentalalospies,con
unaovariaspuertasdeacceso,delimitadamuchasveces
portorres.Laspuertastienenarquivoltasabocinadasy
tímpanoconrelieves.

58. Portadarománica

59. Portadarománica
Pórticoabocinado
arquivoltas
Columnas
adosadas
Tímpano
parteluz

60. Portadarománica

61. Portadarománica

62. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Lastorres,cuyafunciónprincipaleradecampanario,son
casisiemprepoligonalesaunquelashaycilíndricas.Suelen
situarseenlafachada,peroaparecentambiénenel
cimborrio(SanSernindeToulouse),alladodelcrucero
(enAlemania:catedraldeWorms)oseparadasdel
templocomoocurreenItalia(catedraldePisa).La
fachadaentretorresdebasecuadradaestípicade
Normandía(SanEstebandeCaen).

63. Torresrománicas

64. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Losvolúmenesexteriorestienenapariencia
geométrica,dedisposiciónescalonada.Destacanlos
semicírculosdelosábsides,laalturadelanavecentral,la
culminacióndelcimborrioydelastorres…Es,puesuna
arquitecturatectónica.

65. 2.2.Característicasarquitectónicasdela
iglesiarománica

Comoejemplosdearquitecturarománicamerecen
citarselossiguientes,casitodosdelsigloXII:




EnFrancia,lasabadíasdeCluny(precursora),SanEstebande
Caen(enNormandía)ydeSantaMaríaMagdalenade
Vezelay(enlaBorgoña);laIglesiadeNotreDamelaGrande
enPoitiers;ylasiglesiasdeperegrinacióndeSanSerninde
ToulouseySantaFeenConques.
EnItalia,lacatedral,elbaptisterioylatorredePisa;yla
catedraldeParma.
EnInglaterra,lacatedraldeDurham.
EnAlemanialascatedralesdeEspiraydeWorms.

66. Francia,lacunadelrománico
LaregiónfrancesadeBorgoñaeslamásgenerosa
eniglesiasrománicas,graciasalimpulsodeCluny.
Lasiglesiassongrandesybieniluminadas,con
murosbienarticuladosyricamentedecorados.
EnlasregionesdeAuverniayelLanguedocse
siguenlosmodelosdelasiglesiasde
peregrinación.
Losmonjesdeestemonasteriopromovieron
peregrinacionesyromerías:trazaronitinerarios,
propagaroninformaciónyalentaronalos
romeros,paraque,andandoycantando,sobre
todoporloscaminosqueconducíanaSantiago
deCompostela,construyerandeveraslaunidad
deEuropa.ElCaminofueelgermendeungran
intercambiodelenguas,ideasycostumbres,así
comodelnacimientodeunlargoitinerariode
arterománico.

67. LaabadíadeCluny,siglosXI-XII

68. LaabadíadeCluny,siglosXI-XII

69. DefinalesdelsigloXI:cunadelareformacluniacenseymodelodelosmonasterios
benedictinos,lamentablementedestruidodurantelaRevoluciónFrancesa;decinco
naves,lacentralconbóvedadecañónapuntadaylaslateralesconbóvedasdearista,
dobletransepto,girolaconabsidiolas,ydostorresalospies,cuatroenlosvérticesde
lostranseptosydoscimborriossobreloscruceros.
LaabadíadeCluny,siglosXI-XII

70. LaabadíadeCluny,siglosXI-XII
DestruidadurantelarevoluciónFrancesade
1789,hoysóloseconservalallamadaTorre
delReloj(elbrazosurdeunodelos
transeptosdelaiglesiaabacial).
Laabadíafue,hastalaconstruccióndela
BasílicadeSanPedroenRoma,laiglesiamás
grandedelacristiandad.

71. SanEstebandeCaen

72. SanEstebandeCaen

73. SantaMaríaMagdalenadeVezelay

74. SantaMaríaMagdalenadeVezelay

75. SantaMaríaMagdalenadeVezelay
DelaprimeramitaddelXII:destacaporsugran
altura,subóvedademediocañónreforzadapor
arcosfajonesbicolores,lailuminaciónatravésde
ampliosventanalesysuscapiteleshistoriados.

76. NuestraSeñoradePoitiers

77. SaintFrontdePerigueux

78. SaintFrontdePerigueux
Delaprimeramitad
delsigloXII:de
plantadecruz
griegaycinco
bóvedas,unasobre
elcruceroyotras
sobrelosbrazos,
comolabizantina
SanMarcosde
Venecia.

79. SaintFrontdePerigueux

80. CatedraldeAngulema

81. Delaprimera
mitaddelXII:de
plantadecruz
latinaformada
porunanave
longitudinal
únicacubierta
porcuatro
grandescúpulas
yeltransepto;
tambiéndestaca
porsustorres,
arcosy
decoración.
CatedraldeAngulema

82. SanTrófimodeArlés

83. SanTrófimodeArlés

84. SanSaturninodeToulouse

85. SanSaturninodeToulouse

86. SanSaturninodeToulouse
DefinalesdelsigloXI:deplantadeperegrinación,concinconavescongirolay
absidiolas;destacasuenormecimborriosobreelcrucero,parahacerdetorrede
campanas.

87. SanSaturninodeToulouse

88. SantaFedeConques

89. SantaFedeConques
DefinalesdelXI:deparecidascaracterísticasaltratarsetambiéndeunaiglesiade
peregrinación;enestecasodestacansusfuertespilaresinterioresysuampliatribuna
sobrelasnaveslaterales.

90. SantaFedeConques

91. SanAmbrosiodeMilán

92. SanZenóndeVerona

93. CatedraldeParma

94. CatedraldeParma,baptisterio

95. CatedraldeMódena

96. CatedraldeFerrara

97. SanMiniatoalMonte

98. LevantadoentrelossiglosXIyXII:lacatedralesdecinconaveslongitudinalescortadas
portresdetransepto,conbóvedaovaladaenelcrucero,exteriordefranjasde
mármolesdedistintoscoloresqueremarcanlahorizontalidaddeledificio,lafachada
decoradacongaleríasdearcosvivos;latorre,separadadeledificioprincipal,está
inclinadaporunfallodeloscimientos,esdeseccióncilíndricaytambiénestádecorada
conpisosdearcosvivos;elbaptisterio,declarainfluenciabizantina,poseesemejantes
características,aunquefueterminadaposteriormenteyaconelementoscaracterísticos
deestilogótico.
Pisa

99. CatedraldePisa

100. CatedraldePisa

101. CatedraldePisa,interior

102. Campanile

103. BaptisteriodePisa

104. CatedraldeDurham

105. CatedraldeSpira

106. CatedraldeSpira

107. CatedraldeWorms

108. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Elrománicoespañolnoesunestiloautóctono,sino
claramentedeinfluenciafrancesa.Tambiénson
significativaslasaportacioneslombarda,eislámica,la
últimadelascualessemanifiestaenlaaparicióndearcos
polilobuladosybóvedasnervadas.Sumarcogeográficoesla
mitadnortedelaPenínsula,alestarelsurenmanos
musulmanas.

109. ExpansióndelRománico

110. ElCaminodeSantiago

111. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Aunquelaarquitecturarománicaespañolaesmuchomás
rica,estudiamostresperiodosyámbitossignificativos,que
correspondenrespectivamentealrománicoprimitivo,al
románicoplenoyaltardorománico.

112. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Románicoprimitivocatalán

Losprimerosedificiosdelrománicoespañolseconstruyeron
enCataluña,acomienzosdelsigloXI,influidosporelartede
LombardíaydelsurdeFrancia.Oliva,abaddelmonasteriode
Ripoll,fueelpromotordemuchosdeellos.Casisiemprese
tratadeedificiosmodestos,deaparienciaaustera,fabricadosen
sillarejooenmampostería,generalmentedetresnaves,
separadasporpilaressimples,ycuyacabeceratienetres
ábsides.Esfrecuentequeenelexterioresténdecoradoscon
bandasverticales,amododepilastras(bandaslombardas),y
pequeñosarcosciegos.Unelementocaracterísticofueronlos
esbeltoscampanarios,devariospisos,quetambiénreflejanel
primitivorománicolombardo.

113. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Románicoprimitivocatalán

LosedificiosmejorconservadossonelmonasteriodeSan
PedrodeRodaySanVicentedeCardona.Unaexcesiva
restauracióndefinalesdelsigloXIXhadeformado
irreparablementelamonumentaliglesiadelmonasteriode
Ripollconsuscinconavesysieteábsidesabiertosenungran
transeptomarcadoenplanta.DelsigloXII,perodeestilo
arcaizante,eslaiglesiadeSanClementedeTahull.

114. MonasteriodeSanPedrodeRoda

115. MonasteriodeSanPedrodeRoda
Lospilarestienenunaestructuracompleja.Susbasessonrectangulareso
cruciformes.Sostienencolumnas,cuyoscapitelesconmotivosvegetalessostienenun
segundoniveldecolumnas,adosadasono.Enéstasseapoyanlosarcosfajones.

116. SanVicentedeCardona
Laiglesiapresentaunexteriorde
volúmenesordenadoscon
simplicidadgeométrica.
Losmurosestándinamizadospor
bandaslombardas,arcosy
galeríasdearcosciegosque,enla
cabecera,resaltanlacornisa.
Laplantaseorganizaen3naves
(precedidasdeunnártex)yuna
cabeceraformadaporunpequeño
transepto,unpresbiterioy3
ábsidessemicirculares,
continuacióndelasnavesdelcuerpo
longitudinal.
Sobreelcruceroseelevauna
cúpulasobrepechinas,con
pequeñasventanasenlabase,
consideradalamásantiguadela
Península.

117. SanVicentedeCardona
Lanavecentral,másanchaquelaslaterales,se
cubreconbóvedadecañón;lasnaveslaterales,
conbóvedadearista.Losarcosfajonesdela
navecentralylasbóvedasdearistadelaslaterales
descargansupesosobrepilarescruciformes.
Ladiferenciadealturadelasnaves(quellegaalos
19m.enlacentral)permiteabrirvanosque
iluminanelrecintodirectamente.

118. MonasteriodeSantaMaríadeRipoll

119. SanClementedeTahull

120. SanClementedeTahull

121. SanClementedeTahull

122. SanClementedeTahull

123. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

ElCaminodeSantiago

AlolargodelCaminoseconstruyeronnumerososedificios.
Cuatrodeellos,iniciadosenlasegundamitaddelsigloXI,
sonobrasseñerasdelaarquitecturarománicaespañola:

LacatedraldeJaca,cuyafechadeconstrucciónsediscute(1063ó
1080),tuvounanotableinfluenciaenelrománicoposterior.Esuna
iglesiabasilicaldetresnaves,separadasporcolumnasypilares
alternados,ytresábsides,elcentraldesaparecido.Enelcentrodel
crucerotieneuncimborriooctogonalconbóvedanervadasobre
trompas.Ladecoraciónexteriordelosmurospresentamoldurasde
tacos(taqueadojaqués,unmotivodecorativoquetendrágrandifusión
entodoelrománicohispanoposterior)ycolumnasadosadasque
desdeelsueloalcanzanlascornisas.Esmuyimportanteladecoración
escultóricadeltímpanodelaportadaydeloscapiteles.

124. CatedraldeJaca

125. CatedraldeJaca,interior

126. CatedraldeJaca,ábside

127. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

ElCaminodeSantiago

LaiglesiadeSanMartíndeFrómista,queformabapartedeun
monasterio,esconsideradaporlaperfeccióndesusproporciones,el
prototipodelaarquitecturarománica.Lafundó,en1066,doñaMayor,
viudadeSanchoIIIelMayordeNavarra,peronoesseguroquelas
obrassecomenzaranenesafecha.Tienetresnavesdealturacasi
similaryporellolacentralesciega.Eltransepto,nomarcadoen
planta,estácoronadoenelcruceroporuncimborriooctogonal.La
decoraciónexterioressimilaraladeJaca,mediantecolumnas
adosadas,taqueadojaquésycanecillossosteniendolosalerosdel
tejado.Unodesusrasgosmásoriginalessonsusdostorrescilíndricas
alospies.

128. SanMartíndeFrómista

129. SanMartíndeFrómista

130. SanMartíndeFrómista

131. SanMartíndeFrómista

132. SanMartíndeFrómista

133. SanMartíndeFrómista

134. SanMartíndeFrómista

135. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

ElCaminodeSantiago

SanIsidorodeLeón.DoñaSancha,mujerdeFernandoIdeCastilla,
construyó,en1055,unaiglesiadelasóloseconservaelnártex,actual
PanteóndelosReyes,cubiertoporbóvedasdearistaapoyadassobre
gruesascolumnas.En1090seiniciólaconstruccióndelaactualiglesia
porquelaprimitivaerainsuficiente.Tienetresnaves,cabeceradetres
ábsidesycruceromarcadoenplanta.Esnotablelaexistenciadearcos
lobulados,deinfluenciamusulmana,enelcruceroyladecoración
escultóricadelasportadasdelCorderoydelPerdón.

136. SanIsidorodeLeón

137. SanIsidorodeLeón

138. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

ElCaminodeSantiago

LaCatedraldeSantiagodeCompostelaeslaobracumbredel
románicoespañol.En1075,duranteelreinadodeAlfonsoVIysiendo
obispoDiegoPeláez,sepusolaprimerapiedra.Secontinuóenel
obispadodeDiegoGelmírez,unodelosmásentusiastas
propulsoresdelarutadeperegrinación.Lasobrasseterminaron
hacia1128.Conocemoslosnombresdevariosdesusmaestrosde
obrascomoelMaestroEsteban.En1175,elMaestroMateodirigióla
construccióndelPórticodelaGloria,nártexañadidoalospiesdela
catedral.

139. CatedraldeSantiagodeCompostela

140. CatedraldeSantiagodeCompostela

141. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

ElCaminodeSantiago
SeconsideraquelaCatedraldeSantiagoeselprototipoperfectode
iglesiadeperegrinación:




Laplantadeledificioestádispuestaentornoysobrelacriptadel
Apóstol.Tieneformadecruzlatinacontresprofundasnaves(once
tramos),lacentralmásaltaymásancha;eltransepto,muymarcadoen
planta(seistramosacadalado),tambiénesdetresnaves.Lacabecera
tienegirolaconcoronadeabsidiolos.
Enelalzadointerior,sobrelospilarescompuestosquesostienenarcos
demediopuntoperaltados,seabrelatribunaquedalavueltaala
totalidaddelaiglesia,incluidalacabecera.
Lasbóvedassondecañónconfajonesenlanavecentral,dearistaenlas
lateralesydecuartocañónenlatribuna.Labóvedaoriginaldelcrucero
sehundióylaactualesgótica.
Elexteriordelaiglesiaoriginalapenasesvisible,ocultopornumerosos
añadidosposteriores,lamayoría,barrocos;sóloenlafachadadePlaterías,
eneltransepto,semuestraalexteriorlafábricarománica.Estamisma
fachadaylosportalesdelPórticodelaGloriaconstituyensumás
interesantedecoraciónescultórica.

142. CatedraldeSantiagodeCompostela

143. CatedraldeSantiagodeCompostela

144. CatedraldeSantiagodeCompostela

145. CatedraldeSantiagodeCompostela

146. CatedraldeSantiagodeCompostela

147. CatedraldeSantiagodeCompostela

148. CatedraldeSantiagodeCompostela

149. CatedraldeSantiagodeCompostela

150. Arcadade
Separacióndenaves
Tribuna
CatedraldeSantiagodeCompostela,alzado

151. CatedraldeSantiagodeCompostela

152. MonasteriodeSanJuandelaPeña
(Huesca)

153. MonasteriodeSanJuandelaPeña
(Huesca)

154. MonasteriodeLeyre(Navarra)

155. MonasteriodeLeyre(Navarra),cripta

156. SantaMaríadeEunate(Navarra)
Laermitade
Eunate,deplanta
poligonal,está
rodeadadeun
claustrosin
cubiertaque
sigueel
perímetrodel
temployle
confiereuna
apariencia
circular.
Construidapor
losTemplarios,
estáinspiradaen
elSantoSepulcro
deJerusalén.

157. SantoDomingodeSilos(Burgos)

158. SantoDomingodeSilos(Burgos)

159. SantoDomingodeSilos(Burgos)

160. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Románicotardíocastellano

DesdeelCamino,laarquitecturarománicasedifundióatodos
losreinoscristianosdelaPenínsula.Unodelosfocosmás
importantesenelsigloXIIfueronlasprovinciascastellanas
situadasalnortedelSistemaCentral.

161. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Románicotardíocastellano

EnSegoviasoninteresanteslaIglesiadelostemplarios,
llamadalaVeraCruz,originalporsuplantacentraloctogonal,y
ladeSanEstebanconunaesbeltayairosatorre.

162. IglesiadelaVeraCruz

163. SanEstebandeSegovia
Lasgalerías
porticadasde
estasiglesiasse
construíancon
elfinde
albergarlas
reunionesdel
concejo
municipal.
Servían,
además,para
darcobijoa
peregrinosy
transeúntes.
Losrelievesde
suscapiteles
narranhistorias
bíblicas.

164. SanMillán,Segovia

165. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Románicotardíocastellano

EnÁviladestacalabasílicadeSanVicente,cuyoplanimitaa
SanIsidorodeLeón.Perolanavecentraltieneyabóvedas
góticas.Lasmurallas,sonlasmáscompletasdelaEspaña
cristianamedieval.

166. SanAndrésdeÁvila

167. SanVicentedeÁvila

168. SanVicentedeÁvila

169. MurallasdeÁvila

170. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Románicotardíocastellano

Entierrassorianas,laIglesiadeSantoDomingotieneuna
hermosaportadaesculpida.EnelClaustrodeSanJuande
Duerodestacanlosarcosdeherradurayentrelazados,declara
raigambremusulmana.

171. SantoDomingodeSoria

172. SanJuandelDuero

173. 2.3.Arquitecturarománicaespañola

Románicotardíocastellano

Lascatedralesdelgruposalmantino-zamoranomuestran
laevolucióndelrománicotardíohaciaelgótico.Utilizan
bóvedasdecrucería,perolomáscaracterísticosonsus
cimborriosquecobijanenelinteriorcúpulascontambor
sobrepechinasyque,exteriormente,tienencuatrotorrecillas
angulares,tejasescamadasygallones.Eltambordelcimborrio
delacatedraldeZamoratieneunsolopisodeventanas;el
delacatedralviejadeSalamancaesdoble.

174. CatedraldeZamora

175. 3.ESCULTURAROMÁNICA

176. 3.1.Características

Eltemplorománicoseconcibecomounmicrocosmos,un
mundoespiritualenpequeño.Paracrearunambiente
adecuadointervienen,ademásdelaestructura
arquitectónica,lapintura,laesculturaylasartes
decorativas.

177. 3.1.Características

Lamayorpartedelaesculturarománicaes
monumental,esdecir,formapartedeladecoracióndel
templo.Predominaelrelieve,cinceladosobreelpropio
materialarquitectónico.Apareceenlasportadas
(tímpano,jambas,arquivoltasyparteluz),enloscapiteles
historiadosyenloscanecillosenqueseapoyanlas
cornisas.

178. Portadarománica

179. Portadarománica

180. Arquivoltas
Jambas
Parteluzo
Mainel
Tímpano
Dintel
Portadarománica

181. 3.1.Características

Aplicalaleydelmarco:seadapta,aunquetengaque
deformarse,alespaciodefinidoporlasformas
arquitectónicas.Haycasos,sinembargo,enquese
distribuyeenfrisosoregistros.

182. 3.1.Características

Másraraseranlasesculturasexentas,imágenesde
devociónqueserealizabanenpiedra,maderaoterracota,
estasúltimaspolicromadas.Suelenrepresentaral
CrucificadoylaVirgenconelNiño.

183. 3.1.Características

Desdeelpuntodevistaestilísticoesunaescultura
antinaturalistaquehuyedeloscriteriosclásicosde
proporciónybelleza.Estecaráctersemanifiestaenrasgos
como:



Deformacionesexpresivas.Elcanonsueleserdesproporcionado,
unasvecescorto,otrasestilizado.Ojosymanosseagrandanylas
posturassedeforman:laspiernasestánentrecruzadas,lospies
aproximanlostobillos,lasfigurasaparecenretorcidas...Avecesse
exagerangestossignificativos.
Lasfigurasseadaptanalmarco,siguiendoelcriteriodelhorror
vacui.
Lasformassonesquematizadascomosituvieranunesqueleto
geométricointeriorquelashicierarígidas.Losplegadosdelasropas
noseadaptanalaanatomíadelasfiguras,antesbienson
geométricos,dispuestosenabanico,enzigzag,concéntricos,etc.

184. Portadarománica
Elpórticoseabocinagraciasala
superposicióndemoldurasque
siguenlacurvaturadelarco
(arquivoltas)ysitúanlapuerta
deaccesoenunplanointerior;las
arquivoltascobijaneltímpano,
queseerigesobreundintel
apoyadoenpilares,lasjambas
laterales,yenelparteluz,
elementocentralquedividela
puerta.

185. 3.1.Características

Lafuncióndelaescultura,ademásdelameramente
monumental,eraladoctrinal.Pretendíaenseñarla
religiónalosfieles,transmitiralamasailetradalas
verdadesreveladas,laideadelmundocomolugarde
pecado,laposibilidaddelcastigoeternoylanecesidadde
lareligióncomocaminoparalasalvación.

186. Eltímpanoeselcentrodeatención
Delosfielesy,enconsecuencia,el
espacioescultóricopreferentede
laPortadaquepresentael
programaIconográficoprincipal.
Lasrepresentacionesseextienden
Aldintel,alparteluz,lasjambas,
arquivoltas….demaneraquela
Esculturallenatodosloshuecos
Cumpliendoconelsegundogran
Rasgodelaesculturarománica,
Traslaadaptaciónalmarco
arquitectónico,elhorrorvacui.
Portadarománica

187. Funciónmoralizante.LujuriayAvariciaen
SanPedrodeMoisacc

188. Funcióndidáctica(catecismopétreo),Duda
deSantoTomás

189. 3.1.Características

Porestafuncióndoctrinal,esdelmáximointerésel
conocimientodelaiconografía.Losartistasesculpenlos
temasquelesdictanlosmonjesteólogos.Lostemasdel
románicosoncasiexclusivamentereligiosos,con
preferenciaporlosescatológicos,inspiradosenel
ApocalipsisdeSanJuan:

190. Iconografíarománica

191. Iconografíarománica

192. Simetría
Perspectiva
jerárquica
Horrorvacui
Figurasocupantodo
Adaptación
Almarco
CaracterísticasgeneralesI
TímpanoSantiagodeCompostela
Divisiónen
Frisossuperpuestos
Característicasgenerales

193. Alargamiento
Delcanon
Antinaturalismo
CaracterísticasgeneralesII.Pentecostés.SantoDomingodeSilos
(Rasgosmuymarcados)
Rigidez,hieratismo
Característicasgenerales
Isocefalia
Expresionismo

194. 3.1.Características

EltemaestrellaeselJuicioFinal.Estápresididoporel
TodopoderosoenformadeMaiestasDominiquevistemanto
imperial,tienelaexpresiónsolemneyalzaunamanoengesto
autoritario,mientrasenlaotrallevaellibrodelaley;está
enmarcadoenlamandorla,sentadoenuntronooenelarco
irisyconlospiesapoyadossobreunsímboloterrestre.
Frecuentementelerodeanlossímbolos(hombre,toro,leóny
águila)delTetramorfosylosveinticuatroancianosmúsicos.
TambiénaparecenlosApóstoles,bajoarcosquesimbolizanla
Jerusaléncelestial.Estavisiónpuedecompletarseconelalfay
laomega,losjustosyloscondenados,ocorosangélicos.En
ocasioneslafiguradelTodopoderososesustituyeporsímbolos
comoelcrismónoelAgnusDei.

195. ELÁNGEL:
SANMATEO
ELTORO:
SANLUCAS
ELÁGUILA:
SANJUAN
ELPANTOCRÁTOR
(CRISTOENMAJESTAD)
RODEADODEL
TETRAMORFO
ELLEÓN:
SANMARCOS
Pantocrátor

196. 3.1.Características

OtrostemassonescenasdelavidadeCristo,perono
aspectosdesuhumanidad,sinoaquellosquetienenquever
conelreconocimientodesucarácterdivino.Así,porejemplo,
nosesuelerepresentarlaNavidadsinolaEpifanía.Al
Crucificadolerepresentanvivo,vestidoconropasdereyyen
ocasionescoronado,concuatroclavosysinningúnsíntomade
dolorosufrimiento.

197. Cristocrucificado

198. 3.1.Características

LaVirgenrespondealmodelodelaKyriotissabizantina,
hieráticayentronizada,conelNiñosentadosobrelasrodillas,
sincomunicaciónentreellos.EsunaVirgentronodeDios.

199. LaVirgenyelNiño

200. 3.1.Características

Tambiénhaytemasaparentementeprofanoscomolossignos
delZodiaco,animalesrealesomonstruosos,guerreros
luchando,calendariosilustradosmedianteescenasdetrabajos
delcampo,etc.Representansimbólicamenteelpasodeltiempo,
elmundodelpecado,elmal...,esdecir,estánligadosala
temáticareligiosa.SeinspiranentextoscomolosBeatos
mozárabesolosFisiólogos,librosbestiariosmusulmanes.

201. 3.2.Ejemplos

FranciaylosReinoshispánicossonlosterritoriosque
conservanlosejemplosmásimportantesdeescultura
románica.EnInglaterrasepreferíaladecoración
geométrica;enItalia,losmármoles.

202. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

LaGuíadelperegrinodelCodexCalixtinusnosinformadeque
losmáscélebressantuariosdeFranciaestabanenelcamino
deSantiagoyquemuchosdeellosposeíanexcelentes
portadas.EnlamayoríaserepresentaeltemadelApocalipsis,
comovemosenlaabadíadeMoissac,enSantaFede
Conques,enSanTrófimodeArlésoenSanSerninde
Toulouse.

203. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

EltímpanodeSanPedrodeMoissacpresentaalaMaiestas
DominiconelTetramorfosylos24ancianosdistribuidosen
tresfrisos,todoelconjuntoconunestilomonumental,
expresivoeimponente.EnSantaFe,laescenadelJuiciose
completaconelpesajedelasalmas,dondeundiablointenta
inclinarasufavorelplatillodelabalanza.Laportadadela
iglesiadelaMagdalenadeVezelayesunaexcepciónpues
desarrollaeltemadelPentecostés,esdecir,elmomentoen
queelEspírituSantodesciendesobrelosApóstoles,para
enviarlosapredicarelevangelioportodalatierra.La
estilizaciónmajestuosadelafiguradelTodopoderoso,la
precisióndelosplieguesoeldinamismoyagitacióndelas
figurasconviertenaestetímpanoenunaobramaestra.

204. SanPedrodeMoissac
DelsigloXII,eltímpanoestápresididoporelPantocrátorrodeadoporlosVeinticuatro
AncianosdelApocalipsis,quevuelvensumiradahaciaelPadreEterno;Cristoaparece
coronadocomoreyyconelnimbocrucífero,conexpresiónsolemne,rigidezenlos
miembros,convencionalismos,frontalidad,sinmovimientonigestosenelrostro;e
importantessonloscontrastes,entreelrelieveaplastadoenelPantocrátoryel
altorrelievedelosAncianosoentrelasolemnidadenelPantocrátoryladelicadezayla
expresividadenelrestodefiguras.

205. SanPedrodeMoissac
ElApocalipsis,deformaherméticayterrible,
preconizabaelúltimoactodelaHumanidad,el
momentoenqueaparecíaCristocomojuezsupremo
parajuzgaralosvivosyalosmuertos.
Eraelargumentoidealparaconvenceraunoshombres
quesubsistíanprecariamente,constreñidospor
rigurososlímitesmorales,dequeenelmásallá
tendríansupremioocastigo.
Enuncontextocomoéste,lasubordinación
escultóricadelasfigurassecundariasaladeCristoera
fácilmenteextrapolablealanecesariasubordinación,
paramantenerelordenestablecido,delhombre
Medievalasuseñorfeudal.

206. SantaFedeConques

207. SantaMaríaMagdalenadeVezelay

208. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

TambiénhayejemplosnotablesenEspaña.Enlasegunda
mitaddelsigloXIseinicióelprogramaiconográficodel
caminodeSantiagoenelquelostemasnoserepitensino
quesecomplementan;ainiciativadelosmonjesdeCluny,se
fijaronenlasimágeneslasideasdelareformagregoriana(por
ejemplo,ladoblenaturalezadeCristo)frentealatradición
hispanomozárabe,sospechosadeherejíaadopcionista.

209. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

ElprogramacomienzaenJacaencuyotímpanoserepresenta
elcrismónentredosleones,comosímbolodelafortalezade
Cristoquetriunfafrentealmalyalamuerte.

210. CatedraldeJaca,ElCrismón
ElTímpanodelaCatedraldeJacanosofreceunejemplodesimbolismorománico:un
Crismón,anagramadeCristo,inscritoenuncírculo,referenciadelaEternidad,el
triunfodeCristosobrelamuerteyelpecado;lasletrasgriegasAlfayOmega,“Yosoy
elprincipioyelfin”;floresquealudenalparaíso;todoelloflanqueadopordosleones,
querepresentanigualmenteaCristo,unopisandoadosanimales,símbolosdelmalyla
muerte,elotrocobijaaunhombrequellevaenlamanounaserpiente,quevenceal
pecadograciasaDios.

211. CatedraldeJaca,ElCrismón

212. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

AlgomástardeseesculpiólaportadadelCorderoenSan
IsidorodeLeón,conelAgnusDeienunmedallóntriunfal,
flanqueadoporángeles,yelsacrificiodeIsaac.Susignificado
recuerdaqueCristoquemurióporloshombresparalibrarlos
delmal.EnSanIsidoroestambiéninteresantelapuertadel
Perdón.

213. LaPortadaMeridionaldeSanIsidorodeLeónoPórticodel
Cordero,conlostemasdelCorderoMísticoydelSacrificiode
Isaac,poseerasgosdearcaísmocomoelrelieveplanoyel
amontonamientodelasfiguras.
SanIsidorodeLeón,PortadadeElCordero

214. LaPortadaSeptentrionaldeSanIsidorodeLeónoPortadadelPerdón,coneltemadel
Descendimiento,enéstalasfigurassonmáspequeñasymuestranunmayorespíritu
deobservación.
SanIsidorodeLeón,PortadadeElPerdón

215. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

AcomienzosdelXIIsehicieronlasportadasdeAzabacheríay
dePlaterías,enlaCatedraldeSantiago.Laprimerafue
destruidaporunincendioypartedesusesculturasse
colocaronenPlaterías.LadecoracióndePlateríassedispone
enundobletímpano:eneldeladerechasedesarrollaeltema
deCristohombre(escenasdelaEpifanía,laFlagelación,elbeso
deJudas…);eneldelaizquierda,elreferenteesCristoDiosa
travésdeltemadelastentaciones.Entrelostímpanos,aparece
elcrismónyCristobendiciendoaSantiago.

216. FachadadelasPlateríasdeSantiagode
Compostela

217. FachadadelasPlateríasdeSantiagode
Compostela

218. FachadadelasPlateríasdeSantiagode
Compostela,izda.

219. FachadadelasPlateríasdeSantiagode
Compostela,dcha.

220. FachadadelasPlateríasdeSantiagode
Compostela,detalles

221. FachadadelasPlateríasdeSantiagode
Compostela,detalles

222. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

ElprogramadelCaminoculminaenelPórticodelaGloriade
lacatedraldeSantiago,obradelMaestroMateo,quienlo
terminóen1188.Constadetrespuertasdelasque
únicamentelacentraltienetímpano.Laescenaprincipalestá
presididaporlafiguradelSalvadorquenosmuestralasllagas
comoVaróndeDolores,yqueaparecerodeadodelTetramorfos
ydeángelesqueportanlosinstrumentosdelaPasión.Enla
arquivoltalosveinticuatroancianosmúsicostañensus
instrumentos,mientrasqueenlasjambasaparecenlosprofetas
ylosapóstoles,yenelparteluzelapóstolSantiagosobreel
árboldeJesé.EstilísticamenteelPórticomarcalatransición
algóticoyaquesusfigurassonmásnaturalistas,lasposturas
menosrígidas,losplegadosdelasropasmásnaturalesylos
rostrosmásexpresivosqueenelrománicopleno.

223. PórticodelaGloria

224. PórticodelaGloria

225. PórticodelaGloria

226. PórticodelaGloria

227. PórticodelaGloria

228. PórticodelaGloria

229. PórticodelaGloria

230. PórticodelaGloria
ObradelMaestroMateo,culminalaplástica
románica:sobrelostímpanos,arquivoltasy
jambasseformaunconjuntoqueasombra
porsumagnitudyladelicadezaeneltrabajo
decadafiguraycadapliegue;apareceel
ApóstolSantiagoenelparteluzdelarco
central;elSalvadoryelTetramorfosen
altorrelieveeneltímpano;enlasarquivoltas
losAncianosdelApocalipsisensituación
radial,comoescostumbreenelRománico;
enlasjambasapóstolesyprofetas;lasfiguras
secomunicanentreellas,aparecen
expresionesintensasenlosrostros,que
estánindividualizados,unosenérgicos,otros
amablesyenotrosapuntalasonrisa
característicadelprimergótico;también
destacanlasformasredondeadas,lavariedad
decabellos,lariquezadelospliegues,etc.

231. PórticodelaGloria

232. PórticodelaGloria

233. PórticodelaGloria

234. PórticodelaGloria

235. PórticodelaGloria

236. PórticodelaGloria

237. 3.2.Ejemplos

Grandesportadas

IndependientesdelatemáticadelCaminodeSantiagohay
otrosejemplosinteresantescomoelpórticodelmonasterio
deRipollylaportadadeSantoDomingodeSoria.

238. SantaMaríadeRipoll
LaPortadadeRipoll
señalaunmomento
álgidodelaescultura
románicaenCataluña:
lasfigurassedisponen
enfrisos,elsuperior
conelSalvadorylos
Ancianosdel
Apocalipsis;lostres
inferioresconescenas
delAntiguo
Testamento;pero
estilísticamentese
caracterizaporun
mayormovimiento,el
altorrelieveyel
predominiodelas
líneascurvas.

239. SantoDomingodeSoria

240. 3.2.Ejemplos

Conjuntosdecapiteles

Haynumerososejemplosespañoles.AlgunossondelsigloXI,
comolosdelacatedraldeJaca,perolamayoríasonyadel
XII.CercadelarutajacobeaestáelclaustrodelMonasterio
deSiloscuyascolumnasdoblestienencapitelesemparejados,
casitodosdetemasanimales,decalidadextraordinaria,que
recuerdalatallaenmarfil.Muyimportantessonlasescenasde
loscuatromachonesangularesdelclaustro,cadaunodelos
cualestienedosrelievesenmarcadosentrecolumnillas
adosadasyarcos.Lasfiguras,bastanteplanas,sonexpresivasy
esbeltas.DesarrollantemascomoelDescendimiento,elSanto
Entierro,ladudadeSantoTomás,etc.EnSanJuandelaPeña
hayotrointeresanteconjuntodecapitelesdelsigloXII.

241. Capitelrománico

242. ClaustrodeSantoDomingodeSilos,la
DudadeSantoTomás
LaobracapitaldeestesiglosonlosRelievesdel
claustrobajodeSantoDomingodeSilos,conanimales
reales,fantásticosymonstruosos;perodestacan
sobretodolosmachonesangulares,alpreferirel
escultorestospanelesaloscapitelesparalasescenas
narrativas,comoPentecostésoLadudadeSantoTomás,
caracterizadaporlayuxtaposiciónenlacomposición,
lasuperposicióndefigurasyelmayortamañode
Cristo,entreotrosevidentesarcaísmos.

243. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

244. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

245. ClaustrodeSantoDomingodeSilos,
Pentecostés
EldePentecostésintroducefinasdiferenciaspara
norepetirycansar.Enelcentrosesitúala
bajadadelEspíritu.LaVirgenestácolocadaen
unplanomásalto,ylosapóstolesendosgrupos
deseis.Lasondulacionesdelanubeestánhacia
abajoydeélbrotalamanodeDios,sudedo
apuntaenlamismadirección.

246. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

247. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

248. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

249. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

250. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

251. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

252. ClaustrodeSantoDomingodeSilos

253. MonasteriodeSanJuandelaPeña
(Huesca)

254. 3.2.Ejemplos

Esculturaexenta

AmediadosdelsigloXIflorecióenLeónunaescuelade
marfiles,ligadaalartemozárabeyherederadelainfluencia
cordobesa.LamejorrepresentaciónlatenemosenelCrucifijo
deDonFernandoyDoñaSancha,unaobrapreciosistaque
seguardaenelMuseoArqueológicodeMadrid.Esunaimagen
deCristotriunfante,conlosojosmuyabiertosyconcuatro
clavos.

255. CrucifijodeDonFernandoyDoñaSancha

256. 3.2.Ejemplos

Esculturaexenta

AfinalesdelXIIproliferaronlasVírgenesconNiño,comola
VirgendelaVega(Salamanca)yladelacatedraldeGerona.
EntrelosCrucificadosdestacalaMajestadBatlló.

257. VirgendelaVega

258. MajestadBatlló
Lanecesidaddecolocarunaimagende
Cristoenelrecintodelaiglesiahizoque
temascomolacrucifixióncobraran
importancia.
EnEspaña,especialmenteenCataluña,
sedesarrollaronenels.XIIlas
“Majestades”:Cristoenlacruz,
coronadooconlacabezadesnuda,
peinadoconcrenchayconbuclesque
caenacadalado,vistiendounatúnica
decorteoriental,aimagenysemejanza
delasimágenesdelorientebizantino.

259. 4.PINTURAROMÁNICA

Lapinturarománicaesmástardíaquelaarquitecturayla
escultura,demodoque,aunquehayalgúnejemplode
finalesdelsigloXI,elmarcocronológicodelamayoríaes
els.XII.

260. 4.1.Características

Lamodalidadfundamentaleslapinturamural,para
decorarlosmurosylasbóvedas.Haytambiénpintura
sobretabla(frontalesdealtar)yminiaturasdelibros
enpergamino.

261. 4.1.Características

Latécnicaqueseempleabaparalapinturamuralerael
frescoseco,conretoquesaltemple;losfrontalessobre
tablasepintabaneltemple.Latexturamuestrasiempre
unacabadopulido.

262. 4.1.Características

Setratadepinturafigurativa,detemareligioso,aunque
excepcionalmentepodemosencontrarescenasprofanas.Su
funciónesdoctrinal,comocomplementodeladecoración
escultórica.EltemamásrepetidoeselJuicioFinal,segúnel
Apocalipsis,presididoporelTodopoderoso,juntoconla
cortecelestialformadaporelTetramorfos,losveinticuatro
ancianos,ycorosdeserafines(conseisalasymúltiplesojos),
arcángeles(conestandartes)oquerubines(concírculosde
fuego).Elhombrenoapareceindividualizado,sinoen
representacionesgenéricas.Lamujerreflejaelmundodel
pecadoyestápersonificadaenlafiguradeEva.Losanimales
delBestiariosirvenpararepresentarelmal,lopecaminoso,
siguiendolaestéticadelfeísmo.LaVirgenrepiteelmodelo
bizantinodelaKyriotissa.Ensuma,lostemassonlosmismosde
laesculturayperpetúanlatradiciónBizantina,Prerrománicay
Paleocristiana.

263. 4.1.Características

Lasimágenessonantinaturalistas,estereotiposcuyo
canonesfrecuentementedesproporcionado;lógicosi
pensamosque,comoenlaescultura,laimportanciaradica
enelcontenidoynoenlaforma.

264. 4.1.Características

Lapinturarománicadesmaterializalaimagen,esdecir,
eliminaloselementospictóricosquenosacerquenalmundo
real.Lasfigurasserepresentanreducidasasusrasgos
esenciales,conunplanteamientolineal,sobretodoenel
contornoperoigualmenteensuinterior(dintorno).No
muestrainterésporelvolumeny,portanto,esnulala
relaciónluz-sombra.Laúnicaluzeslaquedesprendenlos
colores,quecasisiempresonplanos,sincontrastesinternos.
Tampocosefingeelespaciomedianteelementosde
perspectiva.Enresumen,esunapinturabidimensionalque
nomuestrainterésporlaterceradimensión.Avecesse
sugiereconceptualmenteelespaciomedianteárboles,
arbustos,arquitecturas,peronoparadarprofundidadsino
paradividirelmarcopictóricoenquesedisponenlasfiguras.

265. 4.1.Características

Lascomposicionessoncerradasylasfigurassiguenla
leydelmarco,quedeterminasusformasyfuerzasus
posturas.Sielmuroesampliosefragmentaenescenas
menores.

266. 4.1.Características

Esfrecuentelaaplicacióndeltamañojerárquico,dando
tamañodiferentealasfigurasenrelaciónconla
importanciadecadaunadeellas.

267. Característicasdelapinturarománica



Caráctersimbólico
Carácternarrativo
Carácterexpresivo










Hieratismo
Simplicidadyesquematización
Composicionessimplesysimétricas
Convencionalismos
Perfilesdetrazosgruesos
Coloresplanos
Ausenciademovimiento
Desproporción
Faltadeperspectiva
Jerarquizaciónespacial

268. Rigidez.
Hieratismo
Coloresplanos
Convencionalismos
Perfilesdetrazos
gruesos
Desproporción
Faltade
perspectiva
Característicasdelapinturarománica
Composiciónsimétrica

269. Ángel:
Mateo
Marcos:
León
Águila:
S.Juan
Lucas:Toro
PantocratordeS.
MartídeTost.S.
XII-XIII
Iconografía:LosPantocrator

270. Iconografía:LaVirgenTheotodos

271. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española

Lasobrasmaestrasdelapinturarománicaeuropeason
losfrescosdeSant’AngeloInFormis,enItalia,dela
corrientellamadaítalobizantinay,enFrancia,lasbóvedas
deSaintSavinsurGartempe,pertenecientesala
tendenciafrancobizantina.EnEspañapodemoshablar
detrescorrientes:

272. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española

Italo-BizantinaquesedesarrollasobretodoenCataluñaytiene
comoejemplosmásconocidoslaspinturasdelosábsidesdeSan
ClementeydeSantaMaríadeTahull(Lérida,sigloXII).EnSan
ClementedeTahulllafiguraprincipaleslaMaiestasDomini,solemne
Todopoderosobarbudo,dibujadocongranseguridadyprodigiosa
estilización;estáenmarcadoenunamandorlaytienealosladosel
alfaylaomegaquesimbolizansueternidad;leacompañancuatro
ángelesylossignosdelTetramorfos.Enlazonainferior,bajoarcos,
aparecenlaVirgenylosApóstoles.EnSantaMaríadeTahull,con
undibujomásrudo,serepresentaalaVirgenKyriotissaylaEpifanía.
DentrodelatendenciarelacionadaconItaliahayquesituarlas
pinturasdelaVeracruzdeMaderuelo(Segovia,sigloXII),
actualmenteenelMuseodelPrado.Estilísticamenteesunaobra
próximaaSantaMaríadeTahull.Lasdosescenasmásnotables
aparecenenelmurodeentrada,alospiesdelaermita:alaizquierda
elCreadorinfundelavidaaAdán;aladerechaAdányEvacometen
elPecadoOriginal.Esdeliciosoelantinaturalismoesquemáticodelos
cuerposdesnudos.

273. SantaMaríadeTahull,Virgenenmajestad

274. SanClementedeTahull,Pantocrátor

275. SanClementedeTahull,Pantocrátor

276. SanClementedeTahull,Pantocrátor

277. SanClementedeTahull,Davidmatandoa
Goliath

278. IglesiadelaVeracruz,AdányEva

279. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española

Franco-Bizantinaalaquepertenecenlaspinturasdel
panteóndeSanIsidorodeLeón(sigloXII).Secaracterizan
porelsentidonarrativo,relacionadoconFranciaatravésdel
CaminodeSantiago.Aparecenvariasescenasquemezclan
temasreligiososconalgunosprofanos.Lamásfamosaesla
Anunciaciónalospastores,consentidobucólicoy
ambientaciónpaisajística.Sonfigurasvivacesquesedisponen
conespacioamplio,esbeltas,quesedoblanosevuelven,que
nodependendelmarcoarquitectónico;parecenanunciarnos
algodelnaturalismogótico.

280. PanteónRealdeSanIsidorodeLeón

281. PanteónRealdeSanIsidorodeLeón

282. PanteónRealdeSanIsidorodeLeón

283. PanteónRealdeSanIsidorodeLeón,
Anunciaciónalospastores

284. PanteónRealdeSanIsidorodeLeón,la
MatanzadelosInocentes

285. 4.2.Ejemplosdelapinturarománica
española

Local-Hispana.LaspinturasdeSanBaudeliodeBerlanga
(Soria)probablementesondelosprimerosañosdelsigloXII,
perolacapillaquedecorabanesmozárabe.Lapartemás
importanteseencuentraenelMuseodelPrado.Aunqueel
restosonreligiosasyprobablementedeotromaestro,lasque
seencuentranenelPradosondetemaprofano,dedibujo
pococorrectoperomásespontáneasyoriginales.Tienen
relaciónconelartedelasminiaturasmozárabes.Encontramos
enellasanimalesexóticos(elefante,oso…)escenasdecaza(de
ciervoydeliebres),etc.Estánconcebidascomosiluetas
coloreadasquealternancoloresclarosyoscurosconun
notablesentidodelritmoydelmovimiento.

286. SanBaudeliodeBerlanga,escenadecaza