Presentación sobre las consideraciones jurídicas y fiscales para artistas

1. Consideraciones Jurídicas y Fiscales
para Artistas

2. Consideraciones jurídicas
6.-) El contrato de cesión para la exhibición de obra
7.-) El artista ante la imposición fiscal
8.- Cotizaciones sociales
2.-) Los derechos de autor de la obra vs. derechos de propiedad
4.-) El contrato de compraventa de una obra
5.-) El contrato de representación (Galerista)
1.-) Conveniencia de la suscripción de los contratos por escrito
3.-) Forma de protección de la obra: el Registro de Propiedad Intelectual y las
Entidades de Gestión

3. 1.-) Conveniencia de la suscripción de
contratos por escrito

4. En un mundo globalizado todo creador de una OBRA debe tomar conciencia de
que como tal ostenta el poder de decisión y disposición sobre su creación
incluso después de su venta. Pero para defenderla debe ser cuidadoso con
aquello que contrata en relación a su obra.
En el mundo del arte existen múltiples formas de explotación de una obra:
compraventa, cesión temporal gratuita, cesión por precio, depósito para venta…
etc… y todo ello se articula en base a un contrato, un acuerdo de voluntades.
¿Cuando existe un contrato? Se exigen tres requisitos para que concurra un
contrato:
a) Consentimiento entre dos partes (comprador / vendedor).
b) Objeto o elemento del acuerdo (obra).
c) Causa que es aquello que motiva la contratación (dinero / poseer obra).

5. Una vez alcanzado el acuerdo entre ambas partes no es obligatorio en el tráfico
jurídico suscribir un contrato escrito toda vez que existiendo acuerdo de
voluntades y por tanto contrato éste sería válido aunque fuera VERBAL
Ello no obstante recomendamos documentar por escrito los acuerdos
alcanzados con un Comprador, un galerista o un representante toda vez que
así:
1.- Se establecerán las reglas por las que se deben regir ambas partes.
2.- Será una forma de acreditación documental o prueba del acuerdo en caso
de incumplimiento de una de las partes.
3.- Se da mayor seguridad a ambas partes sobre sus derechos y obligaciones

6. La inexistencia de un contrato por escrito puede comportar
multiplicidad de problemas. Piénsese por ejemplo:
- ¿Cómo demostramos que una obra fue entregada en depósito para su
exhibición gratuita o por una contraprestación económica?
- ¿Cómo acreditamos el incumplimiento de las contraprestaciones
económicas derivadas del acuerdo si no las tenemos por escrito?
- ¿En caso de pérdida, robo o deterioro de la obra quien asume la
responsabilidad en tales casos?
Por todo ello y aunque pueda parecer un tema baladí es crucial
documentar y suscribir sobre la base de contratos escritos los acuerdos
alcanzados alrededor de nuestra obra.

9. 2.-)Derechos del Autor vs. Propiedad de una obra

10. Unas simples preguntas:
- ¿Cuando se vende una obra pierde el autor todo poder de disposición y control
sobre la misma?
- ¿Se puede limitar al comprador el uso y explotación de nuestra obra?
- ¿Puede el autor decidir cómo y dónde puede o no puede ser divulgada su
obra?
- ¿Puede retirar del comercio una obra por convicciones intelectuales o morales?

11. Por el simple hecho de vender una obra, NO necesariamente pierde su Creador el
poder de disposición sobre la misma.
Así, y aún cuando se transmita físicamente una obra al comprador, y salvo que se
transmita expresamente y de manera conjunta con la compra los derechos de
explotación sobre la misma, su creador mantiene los derechos de explotación
como Autor.

12. Los derechos de Autor le permiten al Creador, aún habiéndose efectuado la venta
de la obra (y salvo que estos derechos se transmitan también) seguir ostentando:
• El derecho de distribución. Por ejemplo: el préstamo en alquiler, préstamo
gratuito, alquiler para su exhibición etc… de la obra
• El derecho de Comunicación Pública. Cualquier acto por el que una pluralidad
de personas pueden tener acceso a la obra.
• El derecho de transformación de la obra. Cualquier manipulación o
modificación de la obra.
• El derecho de Reproducción de la obra. Cualquier forma que permita realizar
copias de la obra. Merchandising de la misma por ejemplo.

13. Nuestra recomendación es por tanto que cuando se vaya a vender
sencillamente una obra es que se suscriba:
- Un contrato de compraventa.
- Un contrato donde se regulen los derechos de autor y explotación de
la obra, su contenido, alcance y limitaciones. Y en todo caso siempre
conservar estos derechos, nunca transmitirlos.
- Hay que tener en cuenta que estos derechos conllevan la posibilidad de
recibir una contraprestación económica para el autor.

14. Aún suponiendo que se haya vendido la obra y se hayan transmitido todos los
derechos de explotación de la misma al comprador hay determinados Derechos
de carácter moral que son irrenunciables e inalienables, que no se pueden
transmitir y que siempre conserva el autor:
• Exigir el reconocimiento de la condición de autor de una obra
• Determinar si la divulgación se ha de hacer a su nombre, o bajo pseudónimo,
signo o anónimamente.

15. • Exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier
deformación, modificación o atentado contra la obra.
• Modificar la obra respetando los derechos adquiridos por terceros y las
exigencias de protección de bienes de interés cultural.

17. • Retirar la obra del comercio por cambio de convicciones morales o
intelectuales, indemnizando a los que tengan derechos sobre la misma

19. • Decidir si la obra ha de ser divulgada y de que forma.

21. 3.-) Formas de protección de los derechos de autor

22. La Ley de Propiedad Intelectual establece algunos mecanismos para proteger los
derechos de autor de las obras entre ellos existen:
• El Registro de la Propiedad Intelectual
• Las Entidades de Gestión de derechos de autor

23. El Registro de la Propiedad Intelectual
Es un registro estatal de carácter público en el que pueden inscribirse
las obras para su protección.
http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-
cultura/propiedadintelectual/registro-de-la-propiedad-intelectual.html
Pueden acceder a ella cualesquiera obras o producciones
protegidas por la Ley de Propiedad Intelectual tales como:
. Un cuadro, Una fotografía
. Una escultura, un libro, una canción etc…
En el registro se identifica la obra objeto de inscripción y su autor, y
sirve para proteger a la obra de cualesquiera intromisión, plagio, etc.

24. Las entidades de Gestión de Derechos de Propiedad Intelectual
La LPI permite la creación de entidades que se dedican a gestionar los derechos
de explotación de las obras y cualesquiera derechos de propiedad intelectual
por cuenta e interés del autor o titular de los derechos de explotación de la obra.
Sus principales funciones son:
•Administrar los derechos de autos y otros derechos de propiedad
intelectual que les son encomendados por el autor.
•Gestionar estos derechos a través de un contrato de gestión que deberá
suscribirse con cada autor o creador.
•Recaudar y repartir las remuneraciones económicas obtenidas de la
explotación de la obra.

25. Algunas de las entidades de gestión de derechos de Autor que os pueden
interesar son por ejemplo:
• VEGAP.- Visual entidad de gestión de artistas plásticos.
Vegap es la organización que gestiona los derechos de autor de los pintores,
escultores, fotógrafos, ilustradores, diseñadores, videoartistas, net-artistas,
arquitectos... los creadores visuales.
http://www.vegap.es
• DAMA.- Derechos de autor de medios audiovisuales.
DAMA es una Entidad de gestión especializada en la recaudación, gestión y
reparto de los derechos de autor de obras audiovisuales y cinematográficas.
https://www.damautor.es

26. 4.-) El contrato de compraventa de una obra

27. Existe un contrato de compraventa cuando el Autor se obliga a entregar una
obra a una persona a cambio de un precio.
Como hemos visto cuando se produce la compraventa de una obra, a diferencia de
la venta de cualquier otro bien el artista no pierde totalmente el derecho de
disposición sobre su obra.
Existen unos derechos de autor que pueden o no transmitirse a cambio de un
precio y que pueden o no aparecer en el contrato, y existen además otros
derechos morales sobre la obra que no son transmisibles.
Para evitar equívocos, y como elementos del contrato, que como ya hemos dicho
recomendamos se haga por escrito, deberían existir:

28. • Identificar la fecha y lugar del contrato (importantes para la fiscalidad
como veremos).
• Introducir los datos de las dos partes, comprador y vendedor.
• En la parte expositiva del contrato es necesario identificar perfectamente
la obra objeto de transmisión. Es recomendable introducir anexos al
contrato en forma de foto, características de la obra (dimensiones, técnica
utilizada, materiales…)
• Establecer el precio y la forma de pago del precio. En caso de que sea
aplazado, si es el caso establecer alguna garantía de cobro.
• Cláusula relativa a los Tribunales competentes en caso de conflicto.
Recomendables los del domicilio del autor.

29. En el caso de se opte por incluir en el mismo contrato de compraventa la
regulación de los derechos de autor en lugar de hacerlo en otro contrato
anexo, conviene que quede muy claro en la venta:
• Si el autor mantiene todos los derechos de autor para la explotación de
la obra y por tanto únicamente Autoriza al comprador para ostentar
físicamente la obra para la finalidad que se pacte, por ejemplo para
tenerla expuesta en su vivienda o en un ámbito privado. Es la opción más
interesante para el autor.
• Si el autor cede al comprador sus derechos de autor esta cesión puede
ser exclusiva o no exclusiva.

30. Los efectos de la cesión de los derechos de autor son diferentes si es exclusiva
o no exclusiva:
• Si la cesión es exclusiva en tal caso el Autor perderá el control de sus
derechos de explotación de la obra y únicamente conservaría los derechos
morales antes mencionados. De tal manera que el propietario y titular de
tales derechos tendría la posibilidad de explotar la obra o incluso realizar
cesiones no exclusivas y remuneradas sin derecho alguno para el autor.
• En la cesión no exclusiva, se limitarán los derechos de explotación
transmitidos al comprador de tal manera únicamente podrá usar los
derechos de explotación que se le hayan consentido por el autor, pero no
podrá por ejemplo cederlo a su vez a terceros.

31. 5.-) El contrato de representación (galerista)

32. Por medio del contrato de representación el Artista confiere a una persona
física o jurídica (en la mayoría de ocasiones representantes de una Galería) la
gestión y representación de sus intereses profesionales en un ámbito
geográfico determinado y con una limitación temporal.
En esta representación puede establecerse un grado mayor o menor de
facultades del galerista con respecto al Artista, por ejemplo:
- Puede referirse a una obra o obras concretas o toda la obra del autor.
- Puede permitir al galerista realizar la venta o ventas de la obra del autor
en su nombre, con lo que debe quedar muy claro que concretas
facultades se confieren al galerista.
- Se le puede conferir exclusividad o no en la representación del autor.
Veamos el contenido habitual de tales contratos:

33. • Identificar la fecha y lugar del contrato (importantes para la fiscalidad como
veremos).
• Introducir los datos de las dos partes, autor y galerista.
• La parte expositiva del contrato donde se pone de manifiesto la voluntad de las
partes al firmar el contrato.
• El objeto de la representación. En esta parte debe establecerse muy claramente el
alcance de la colaboración. Es decir que hay que concretar del modo más preciso
posible. Como decíamos si la representación se refiere a toda la obra o parte de la
misma. Si el Autor es “free lance”, es decir que puede exponer en más galerías o
únicamente en la del representante.
• La Duración del contrato. Hay que establecer muy claramente hasta donde
perdurará la colaboración. La representación no puede ser de por vida.

34. La contraprestación económica. En este punto habrá de concretarse del
modo más preciso las comisiones que percibirá el galerista de las obras del
autor que se lleguen a vender.
A modo de ejemplo, y en cuanto al precio de estas comisiones existen algunas
entidades como por ejemplo la AVAM (Artistas Visuales Asociados de
Madrid), que tienen un Código al que pueden someterse las partes,
denominado el “Código de Relaciones Artistas y Galeristas” y que
propugna:

35. - Comisión del 50% del precio de la obra, si el representante asume la
representación exclusiva del artista, y desarrolla y financia la
coproducción de la obra (al 50%), la producción de exposiciones,
promoción del artista y participación en ferias.
- Comisión del 40% del precio de la obra, si asume la representación
exclusiva y desarrolla y financia la producción de exposiciones, promoción
del artista, participación en ferias y exclusividad en estado español.
- Comisión del 30% del precio de la obra, en caso que la galería asuma la
organización de la exposición o cualquier otra forma de exhibición de la
obra.

36. • Las obligaciones del Galerista. En este apartado del contrato es muy
importante determinar aquello a lo que se obliga el representante. Es
recomendable introducir en dicho apartado que asume.
- El seguro de la obra. Debe suscribir un contrato que cubra el
valor de la obra en caso de rotura, pérdida, robo etc… y que el
beneficiario será el Artista.
- El transporte. El galerista debería asumir el correcto transporte
de la obra desde el taller del Autor y hasta la galería. Corriendo
con los riesgos del traslado.

37. - La asunción de los gastos de exposición, promoción y publicidad de
la misma.
- Deber de información. Concretar las condiciones en las que se va
exponer la obra y mantener informado en todo momento al artista.
- Dejar claro que el galerista no ostenta derecho de retención de la obra
por tiempo alguno una vez finalizado el contrato o la exposición que
corresponda.

40. 6.-) El contrato de cesión para la exhibición de la obra

41. Por medio del contrato de cesión de obra para exhibición el Artista
confiere a una persona física o jurídica la cesión de una obra para su
exhibición durante un plazo de tiempo determinado y a cambio de un
precio cierto.
En este tipo de contratos es muy recomendable regular muy bien:
- Identificar fecha y lugar del contrato, e identificar a las partes.
- Detallar muy bien el objeto de la cesión. Identificar la obra con
anexos (fotografía, descripción técnica, estado de conservación etc…)

42. - Regular muy bien la finalidad concreta de la cesión y el tiempo por el que
se confiere.
- Regular las obligaciones y responsabilidad en el transporte y seguros que
deba suscribir el beneficiario de la cesión.
- Establecer la remuneración concreta que percibirá el Autor, y dado que se
permitirá la comunicación pública de la obra, si es el caso se puede pactar
una comisión que percibirá el Autor de las cantidades que se obtengan
fruto de la exposición.
- Prever la sumisión a los Tribunales de la localidad del autor, y prever la
resolución de posibles incumplimientos.

43. ¿Quiénes somos?
JDA / SFAI Spain es el 7º despacho de servicios
profesionales con sede en Cataluña, por volumen de
facturación y número de profesionales.
• Oficinas en Barcelona, Granollers y Sabadell.
•Miembros de Santa Fe Asociates International, SFAI
•Formamos parte de SFAI Spain
•Pertenecemos al Forum of Firms, hecho que nos
acredita como auditores transnacionales.

44. 7) El artista ante la imposición fiscal

45. El artista ante la imposición fiscal
Fiscalidad en España
Artista con actividad habitual (nunca ocasional)
Pintor, escultor que expone…
Declaración censal empresarios, profesionales, retenedores
Alta en IAE (impuesto actividades económicas)

46. Impuesto sobre la Renta de las Personas Físicas
• El IRPF es un tributo de carácter directo y naturaleza personal
• Entre otros, grava la Renta obtenida por actividades económicas
• Con carácter general, los rendimientos de actividades económicas pueden determinarse
mediante el método de estimación directa, admitiendo dos modalidades: la normal y la
simplificada
• Principales características de esta modalidad de la estimación directa:
• Directa ( por remisión a las normas del Impuesto sobre sociedades)
• Simplificada: Método voluntario
Establece un método simplificado para la cuantificación de determinados
gastos deducibles
Las obligaciones de índole contable y registral se materializan en la
llevanza de determinados libros-registros, prescindiendo así, a efectos
fiscales, de la obligación de llevar contabilidad ajustada al Código de
Comercio

47. Estimación directa : Simplificado
Reducciones por inicio de actividad

48. Impuesto sobre el Valor Añadido
• El impuesto sobre el valor añadido (IVA) es el más importante de la imposición indirecta
del sistema tributario español
• grava todo consumo de bienes y servicios producidos o comercializados en el desarrollo
de actividades empresariales o profesionales
• La característica del IVA :
• Mecanismo de las deducciones : en cada fase de producción o distribución de bienes o
servicios, el sujeto pasivo repercute a su cliente el impuesto que corresponde al precio
de los mismos (impuesto repercutido ), deduciendo del mismo el importe del impuesto
que ha gravado los elementos del coste de dicho bien o servicio (materias primas,
existencias, inmovilizaciones, prestaciones de servicios, etc.) (impuesto soportado), con
la obligación de ingresar la diferencia entre ambos impuestos.
• el derecho a la deducción se condiciona a que los bienes y servicios adquiridos se utilicen
en el desarrollo de la actividad empresarial y sólo en la medida en que se empleen en la
realización de operaciones que originan el derecho a la deducción.

49. Impuesto sobre el Valor añadido
• Los consumidores finales no pueden deducir el impuesto, soportándolo efectivamente
al efectuar el consumo de bienes y servicios.
• A efectos del IVA, tienen esta consideración:
- los particulares, en el sentido de personas que no tienen la condición de
empresarios o profesionales;
- los empresarios o profesionales por las operaciones que realicen al margen de una
actividad económica;
- las Administraciones públicas cuando actúen en el ejercicio de sus funciones públicas.

50. Tipos
• Los tipos del IVA vigentes son:
• – general: 21%;
• – reducido: 10%;
• – superreducido: 4%.
Tributan al tipo del 10%:
Las entregas de bienes de:
Objetos de arte, antigüedades y objetos de colección

51. Entregas de bienes
A tipo reducido del 10%
• las importaciones de objetos de arte, antigüedades y objetos de colección, cualquiera que sea el
importador
• las entregas y las adquisiciones intracomunitarias de objetos de arte, cuando se realicen por:
• - sus autores
• - por sujetos pasivos distintos de los revendedores comprendidos en LIVA art.136, siempre que tengan
derecho a deducir íntegramente el IVA soportado por repercusión o satisfecho en la adquisición
intracomunitaria o importación del mismo bien.

52. Prestaciones de Servicios
• Están Exentos:
• Los servicios profesionales -incluidos aquellos cuya contraprestación consiste en derechos de autor -
prestados por artistas plásticos, escritores, colaboradores literarios, gráficos y fotográficos de
periódicos y revistas, compositores musicales, autores de obras teatrales y de argumento, adaptación,
guión y diálogos de las obras audiovisuales, traductores y adaptadores.
• Están exentos los servicios que prestan las personas físicas que sean autores de esculturas, pinturas,
dibujos, grabados, litografías, historietas gráficas, tebeos y cómics, ensayos y libretos y demás obras
plásticas originales. También los autores de obras científicas, literarias o artísticas originales,
actualizadores, anotadores, autores de compendios, resúmenes o extractos, autores de arreglos
musicales, etc.

53. 8) Cotizaciones sociales

54. Cotizaciones sociales
Régimen especial Trabajadores autónomos
Trabajadores autónomos que causen alta inicial
Cotización 50 euros primeros 6 meses
Reducción 80% en Bases superiores
Bonificación 30% durante 12 meses posteriores trabajadores
menores de 30 años o mujeres menores de 35, que causen
alta inicial
Cuadro de bonificaciones
Base cotización mínima: 93,10 €/mes Cuota cc. 267,04€/mes
Base Cotización máxima: 3,642,00 €/mes Cuota cc. 1.085,32 €/mes

55. Misión
Conseguir para nuestros clientes los propósitos que
éstos se fijen, con innovación, creatividad,
dedicación y buen trabajo en el ámbito del
asesoramiento legal, económico y de negocio.

56. Ser referentes como firma que desarrolla
soluciones globales y completas para empresas,
las cuales lleva a término superando las
expectativas de los clientes.
Visión

57. Valores Talentos
Profesionalidad capacidad, seriedad, honradeza,
eficacia, entrega
Trabajo en equipo respeto, interrelación, lealtad
Integridad y Respeto rectitud, honradeza, consideración
Creatividad innovación, imaginación

58. Nuestros servicios son diferenciales por:
Alta especialización de nuestros profesionales
Por eficiencia y elevado servicio al cliente
Valor añadido

59. Porque pertenecer a la red SFAI nos permite ser una firma internacional
de reconocido prestigio, con oficinas presentes en todo el mundo y, a la
vez, continuar siendo un despacho local, muy próximo a Ud., hecho que
nos permite conservar nuestra independencia y atenderle en cualquier
requerimiento derivado de sus actividades locales o en cualquier otro
punto del mundo.
La pertenencia a la red SFAI nos permite ofrecer soluciones globales.
¿Porqué SFAI?

60. Nuestro objetivo es establecer
una cobertura geográfica
nacional con presencia directa de
despachos profesionales que
ofrezcan servicios de alta calidad
en asesoría fiscal, laboral, legal,
auditoría, gestión de recursos
humanos y consultoría.
Desde nuestra red de
despachos independientes le
garantizamos un servicio
uniforme y de excelencia,
puesto que todos trabajamos
bajo los mismos parámetros de
calidad.
Lideramos el proyecto SFAI Spain para estar
conectados al mundo.

61. Asesores Tributarios
Soluciones en Auditoría
Prevención de Riesgos Penales
Soluciones Legales
Soluciones en Consultoría
Soluciones estratégicas en Recursos Humanos
Soluciones en Corporate
Especialistas en soluciones estratégicas
globales para empresas

62. Diputació 256 2º 2ª
08007 Barcelona
--
Passeig de Gràcia 28
08007 Barcelona
--
Francisco de Quevedo 9
08402 Granollers
--
Tres Creus 92
08007 Sabadell
Oficinas:
T. 902 931 686

63. Gracias
@sfai_es SFAI Spain@jdainfo JDA Assessors

64. Somos miembros de: