Principales estofas

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PRINCIPALES ESTROFAS
José Domínguez Caparrós: Métrica española. UNED, 2014
Diccionario de métrica española. Alianza editorial, 1999
Apuntes de métrica española. UNED. Textos de Educación
permanente.
DOS VERSOS
PAREADO: llamado también dístico, combinación de dos versos de igual o diferente
medida que riman en consonante o asonante: aa,
“Hipogrifo violento,
que corriste parejas con el viento…” (Calderón de la Barca)
TRES VERSOS
TERCETO: tres versos de arte mayor, normalmente endecasílabos, con rima
consonante
- terceto monorrimo: AAA
“Blancas y finas, y en el manto apenas 11A
visibles, y con aire de azucenas,´11A
las manos que no rompen mis cadenas” 11A (Salvador Díaz Mirón)
- terceto encadenado: ABABCBCDC...YZYZ
Yo quiero ser llorando el hortelano 11A
de la tierra que ocupas y estercolas, 11B
compañero del alma, tan temprano. 11A
Alimentando lluvias, caracolas 11B
y órganos mi dolor sin instrumento. 11C
a las desalentadas amapolas 11B
daré tu corazón por alimento. 11C
Tanto dolor se agrupa en mi costado, 11D
que por doler me duele hasta el aliento. 11C (Miguel Hernández)
TERCETILLO O TERCERILLA: terceto en versos de arte menor aaa
“Poderoso visionario, 8a
raro ingenio temerario, 8a
por ti enciendo mi incensiario” 8a (Rubén Darío)
SOLEÁ O CANTAR DE SOLEDAD: tres octosílabos con rima asonante entre el primero
y el tercero: 8 a – a
“Busca en tu prójimo espejo; 8a
pero no para afeitarte 8-
ni para teñirte el pelo” 8a (Antonio Machado)

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CUATRO VERSOS
COPLA O CANTAR: octosílabos con rima asonante en los pares:
“Una noche de verano. 8-
el tren hacia el puerto va, 8a
devorando el aire marino.8-
aún no se ve la mar” 8a (Antonio Machado)
CUARTETA: cuatro versos de arte menor con rima consonante normalmente
octosílabos con rima cruzada: 8 abab
“La pila de agua bendita 8a
que está en el rincón umbrío, 8b
es silvestre margarita 8a
llena de fresco rocío” 8b (Manuel Gutiérrez Nájera)
SERVENTESIO: cuatro versos de arte mayor con rima consonante cruzada: ABAB
“Yo soy aquel que ayer no más decía 11A
el verso azul y la canción profana, 11B
en cuya noche un ruiseñor había 11A
que era alondra de luz por la mañana” 11B (Rubén Darío)
REDONDILLA: cuatro versos de arte menor normalmente octosílabos con rima
consonante abrazada: 8abba
“Mi verso es como un puñal 8a
que por el puño echa flor: 8b
mi verso es un surtidor 8b
que da una agua de coral” 8a (José Martí)
CUARTETO: cuatro versos de arte mayor con rima consonante abrazada: ABBA
“Escrito está en mi alma vuestro gesto 11A
y cuanto yo escribir de vos deseo; 11B
vos sola lo escribisteis, yo lo leo 11 B
tan solo, que aun de vos me guardo en esto.” 11A (Garcilaso de la Vega)
CUADERNA VÍA: llamada también tetrástrofo monorrimo, consta de cuatro versos
alejandrinos con una sola rima consonante: AAAA
“Mester traigo fermoso, non es de joglaría, 14A
mester es sin pecado, ca es de clerecía; 14A
fablar curso rimado por la cuaderna vía, 14 A
a sílabas contadas, ca es gran maestría.” 14 A (Gonzalo de Berceo)
ENDECHA REAL O ENDECASÍLABA: tres heptasílabos seguidos de un endecasílabo.
Riman en asonante los pares. Es una variación del romance endecha.
“En un jardín de flores 7-
había una gran fuente, 7a
cuyo pilón servía 7-
de estanque a carpas, tencas y otros peces” 11A (Iriarte)

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CUARTETO LIRA: combinación de heptasílabos y endecasílabos que riman en
consonante o asonante: ABAB, ABBA. En ocasiones puede tener algún verso suelto.
“¡Cuántas veces al pie de las musgosas 11-
paredes que la guardan, 7b
oí la esquila que al mediar la noche 11-
a los maitines llama!” 7b (Bécquer)
Variantes del cuarteto lira:
-Estrofa sáfica: tres endecasílabos y un pentasílabo con acento en primera sílaba
(adónico) No suele llevar rima.
“Fausto consuelo de mi triste vida, 11-
donde contino a sus afanes hallo 11-
blandos alivios, que la calma tornan 11-
plácida al alma” 5- (Meléndez Valdés)
-Estrofa de Francisco de la Torre: se diferencia de la estrofa sáfica por tener el cuarto
verso heptasílabo
“Allá se avenga el mar, allá se avengan 11-
los mal regidos súbditos del fiero 11-
Eolo con soberbios navegantes 11-
que su furor desprecian” 7- (Francisco de la Torre)
SEGUIDILLA: consta de cuatro versos, dos heptasílabos sueltos (el primero y el tercero)
y dos pentasílabos que riman en asonante. Variantes: rima consonante, fluctuación de
la medida de los versos, que los heptasílabos rimen. 7 - 5 a 7 - 5 a
“Laváreme en el Tajo 7-
muerta de risa, 5a
que el arena en los dedos 7-
me hace cosquillas” 5a (Lope de Vega)
Seguidilla compuesta: seguidilla seguida de un estribillo de tres versos que riman el
primero con el tercero (pentasílabos), quedando suelto el segundo (heptasílabo). 7-5 a
7 - 5 a: 5 b 7 - 5 b
“Pasando por un pueblo 7-
de la montaña, 5a
dos caballeros mozos 7-
buscan posada. 5a
De dos vecinos 5b
reciben mil ofertas 7-
los dos amigos” 5 b (Iriarte)
CINCO VERSOS
QUINTILLA: versos octosílabos con dos rimas consonantes distintas, no pueden rimar
más de dos versos seguidos, no pueden terminar en pareado ni quedar ningún verso
sin rima.
“Madrid, castillo famoso, 8a
que al rey moro alivia el miedo, 8b
arde en fiestas en su coso 8a
por ser el natal dichoso 8a
de Alimenón de Toledo” 8b (Moratín)

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Veamos también esta de contenido metapoético:
“Por cuestión de negra honrilla 8a
me propongo demostrar 8b
que el hacer una quintilla 8a
es la cosa más sencilla 8a
que se pueda imaginar” 8b (Vital Aza)
QUINTETO: quintilla con versos de arte mayor
“Hundía el sol su disco refulgente 11A
tras la llanura azul del mar tranquilo, 11B
dando sitio a la noche, que imprudente 11A
presta con sus tinieblas igualmente 11A
al crimen mando y al dolor asilo” 11B (Zorrilla)
LIRA (LIRA GARCILASIANA O ESTROFA DE FRAY LUIS DE LEÓN): consta de dos
endecasílabos y tres heptasílabos que riman en consonante según el esquema: 7a 11B
7a 7b 11B. El nombre procede del primer verso de la Canción V de Garcilaso, “A la flor
de Gnido”. Era empleada ya por el italiano Bernardo Tasso.
“Si de mi baja lira 7a
tanto pudiese el son que en un momento 11B
aplacase la ira 7a
del animoso viento 7b
y la furia del mar y el movimiento” 11B (Garcilaso de la Vega)
SEIS VERSOS
COPLA DE JORGE MANRIQUE O ESTOFA MANRIQUEÑA: copla de pie quebrado,
consta de verso octosílabos y tetrasílabos de rima consonante con el esquema: 8a 8b
4c 8a 8b 4c;
“Recuerde el alma dormida 8a
avive el seso y despierte 8b
contemplando 4c
cómo se pasa la vida 8a
cómo se viene la muerte 8b
tan callando” 4c (Jorge Manrique)
SEXTILLA: estrofa de seis versos de arte menor con rima consonante.
“Yo haré dudar del cariño 8a
que muestra al tímido niño 8b
el corazón maternal; 7+1 8c
y haré vislumbre al través 7+1 8d
del amor el interés 7+1 8d
como su vil manantial” 7+1 8c (Espronceda)
SEXTETO: sextilla con versos de arte mayor.
“¡Santo mar, fuerza nueva, agua querida, 11A
adobo espiritual de nuestra vida, 11B
campo siempre fecundo a la mirada! 11C
¡Sólo tú, cuando un ansia la enajena, 11D

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pones la gracia de una paz serena 11D
en la pupila fácil de la Amada!” 11C (Eduardo Marquina)
SEXTA RIMA: sexteto con la estructura: 11 A B A B C C
“Bello es el astro rey del claro día, 11A
bellísima su luz fecundizante; 11B
bella es la reina de la noche humbría, 11A
con su pálida luz, su brillo amante; 11 B
pero más bella aún, más seductora, 11C
es la mujer que el corazón adora” 11C (Zorrilla)
SEXTETO LIRA: combinación de heptasílabos y endecasílabos con rima consonante
“Como en la ardiente arena 7a
el líbico león las cabras sigue, 11B
las haces desordena, 7a
y rompe y las persigue 7b
armado relumbrando, 7c
la vida por la gloria despreciando” 11C
SIETE VERSOS
SEPTETO, SÉPTIMA O SEPTILLA: estrofa de siete versos.
“Avedes puesto mi vida, 8a
si luego non me dizides 8b
cuál es la que vos plañides, 8b
que desta vida es partida; 8a
sy es aquella que yo amo, 8c
cuyo servidor me llamo, 8c
o la rreyna Margarida” 8a (Marqués de Santillana)
SEPTETO LIRA (versos de siete y once con rima consonante)
“El ánimo constante 7a
armado de verdad, mil veces aceradas, 11B
mil puntas de diamante 7a
embota y enflaquece; y desplegadas 11B
las fuerzas encerradas, 7b
sobre el opuesto bando 7b
con poderoso pie se ensalza hollando” 11B (fray Luis de León)
OCHO VERSOS
COPLA DE ARTE MAYOR O DE JUAN DE MENA: ocho versos de arte mayor con dos
o tres rimas consonantes distribuidas en cuartetos de rima cruzada o abrazada.
Característica de la poesía culta de finales de la Edad Media.
“Al muy prepotente don Juan el segundo 12A
a aquel con quien Júpiter tovo tal celo 12B
que tanta de parte le fizo del mundo 12A
cuanta a sí mesmo se fizo del cielo; 12B
al gran rey de España, al César novelo 12B
al que con Fortuna es bien fortunado; 12C
a aquel en quien caben virtud y reinado 12C
a él la rodilla fincada por suelo” 12B (Juan de Mena)

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COPLA DE ARTE MENOR: ocho versos de arte menor con dos o tres rimas
consonantes distribuidas en redondillas de rima abrazada o cruzada.
“El gentil niño Narciso, 8a
en una fuente engañado, 8b
de sy mesmo enamorado, 8b
muy esquiva muerte priso. 8a
Señora de noble riso 8a
e de muy gracioso brío, 8c
a mirar fuente nin río 8c
non se atreva vuestro viso” 8a (Fernán Pérez de Guzmán)
COPLA CASTELLANA: versos octosílabos o tetrasílabos con dos rimas consonantes
diferentes en cada uno de sus dos partes.
“Quando la fortuna quiso, 8a
señora, que vos amase, 8b
ordenó que yo acabase 8b
como el triste de Narçiso: 8a
non de mí mesmo pagado, 8c
mas de vuestra catadura, 8d
fermosa, neta criatura, 8d
Por quien vivo e soy penado” 8c (Marqués de Santillana)
OCTAVA REAL, OCTAVA RIMA O HEROICA: endecasílabos con rima consonante y
la estructura: ABABABCC. Se asocia a la poesía épica o lírica de tono elevado.
“El firmamento duplicado en flores 11A
se ve en constelaciones olorosas; 11B
ni mustias envejecen con calores, 11A
ni caducan con nieves rigurosas; 11B
naturaleza admira en las labores; 11A
con respeto anda el aire entre las rosas: 11B
que solo toca en ellas, manso, el viento 11C
lo que basta a robarlas el aliento” 11C (Quevedo)
OCTAVA AGUDA O ITALIANA: ocho versos estructurados en dos semiestrofas, con
rima aguda consonante o asonante entre el cuarto y el octavo, mientras que el resto no
se ajusta a un esquema fijo.
“Vuela el buque: las playas oscuras 10 -
a la vista se pierden ya lejos, 10A
cual de Febo a los vivos reflejos 10A
se disipa confuso vapor. 10B
y la vista sin límites corre 10-
por el mar a mis ojos abierto, 10C
y en el cielo profundo, desierto, 10C
reina puro el espléndido sol” 10B (José María Heredia)
OCTAVILLA AGUDA: es la octava aguda con versos de arte menor

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NUEVE VERSOS
NOVENA: no existe un rasgo común a las estrofas de nueve versos
DIEZ VERSOS
DÉCIMA ANTIGUA: diez versos que riman en consonante y constan de dos partes: una
de cuatro versos y otro de seis o bien uno de seis y otro de cuatro. Tienen de dos a
cinco rimas distintas.
“Ante las puertas del templo 8a
do recibe sacrificio 8b
amor en cuyo servicio 8b
noches e días contemplo, 8a
la tu caridad demando 8c
obedecida, senyor, 8d
aqueste ciego amador 8d
el qual te diré cantando,8c
si dél te mueve dolor, 8d
los siete gozos de amor” 8d (Juan Rodríguez del Padrón)
COPLA REAL, DÉCIMA FALSA O QUINTILLA DOBLE: diez octosílabos distribuidos
en dos quintillas con rimas consonantes independientes.
“Aquí la envidia y mentira 8a
me tuvieron encerrado. 8b
¡Dichoso el humilde estado 8b
del sabio que se retira 8a
de aqueste mundo malvado, 8b
y con pobre mesa y casa 8c
en el campo deleitoso 8d
con sólo Dios se compasa 8c
y a solas su vida pasa 8c
ni envidiado ni envidioso” 8d (fray Luis de León)
DÉCIMA O ESPINELA: atribuida a Vicente Espinel a finales del siglo XVI. Diez
octosílabos con rima consonante y que siguen el esquema: abbaaccddc
“Sueña el rico en su riqueza, 8a
que más cuidados le ofrece; 8b
sueña el pobre que padece 8b
su miseria y su pobreza; 8a
sueña el que a medrar empieza, 8a
sueña el que afana y pretende; 8c
sueña el que agravia y ofende; 8c
y en el mundo, en conclusión, 8d
todos sueñan lo que son 8d
aunque ninguno lo entiende” 8c (Calderón de la Barca)

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OVILLEJO: tres pareados de octosílabo y un quebrado (de tres o cuatro sílabas) y una
redondilla octosilábica que sigue la rima del último pareado.
“¿Quièn menoscaba mis bienes? 8a
Desdenes. 4a
Y ¿quién aumenta mis duelos? 8b
Los celos. 4b
Y ¿quién prueba mi paciencia? 8c
Ausencia. 4c
De este modo, en mi dolencia, 8c
ningún remedio se alcanza, 8d
pues me matan la esperanza, 8d
desdenes, celos y ausencias”8c (Miguel de Cervantes)
POEMAS ESTRÓFICOS
ZÉJEL: poema de forma fija formado por un estribillo de uno o dos versos, una estrofa
con dos partes (mudanza o estrofa de tres versos monorrimos y verso de vuelta que
enlaza con el estribillo).
“Dicen que me case yo; 7+1-8 a
no quiero marido, no. 7+1-8 a
Más quiero vivir segura, 8 b
n´esta sierra a mi soltura, 8b
que no estar en aventura 8b
si casaré bien o no: 7+1 a Verso de vuelta
Dicen que me case yo; 7+1 a
no quiero marido, no” 7+1 a
(Gil Vicente)
VILLANCICO: poema de forma fija formado por un estribillo (llamado cabeza, villancico,
letra o tema formado por dos, tres o cuatro versos) y la estrofa o pie que consta de una
mudanza (redondilla) y la vuelta, de tres o cuatro versos, de los que el primero , llamado
verso de enlace, tiene la misma rima que la mudanza.
“Si la noche hace escura 8a
Y tan corto es el camino 8b
¿Cómo no venís, amigo? 8b
La media noche es pasada 8c
Y el que me pena no viene; 8d
Mi ventura le detiene 8d
Porque soy muy desdichada. 8c Verso de enlace
Estribillo
Mudanza
Estribillo
Mudanza
Estribillo

9. 9
Véome desamparada 8c
Gran pasión tengo conmigo, 8b
¿Cómo no venís, amigo?” 8b
(Anónimo)
CANCIÓN MEDIEVAL: formada por un estribillo o cabeza (redondilla o quintilla), una
redondilla y una estrofa similar a la cabeza que repite sus rimas
COSANTE O CANCIÓN PARALELÍSTICA: formado por cabeza y estrofas de dos
versos que riman entre sí después de las cuales sigue un estribillo que rima con la
cabeza.
ESTANCIA: estrofa formada por un número variable de endecasílabos y heptasílabos
sin orden fijo en su distribución. Suele tener tres partes: capo o fronte, un eslabón, volta
o llave generalmente un heptasílabo que rima con la fronte, y sirima, que suele terminar
con una coda. La canción petrarquista o italiana está compuesta de estancias.
“El dulce lamentar de dos pastores
Salicio juntamente y Nemoroso,
he de cantar, sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas, los amores,
de pacer olvidadas, escuchando.
Tú, que ganaste obrando Eslabón
un nombre en todo el mundo,
y un grado sin segundo,
agora estés atento solo y dado
al ínclito gobierno del estado
Albano; agora vuelto a la otra parte,
resplandeciente, armado,
representando en tierra al fiero Marte”
(Garcilaso de la Vega).
SEXTINA: poema de treinta y nueve endecasílabos divididos en seis estrofas de seis
versos y un remate de tres. Los versos no riman entre sí, pero los versos repiten la
misma palabra final de los versos de las otras estrofas en un orden distinto.
SONETO: poema formado por catorce versos de arte mayor, endecasílabos en las
formas clásicas, con rima consonante. Los ocho primeros suelen ser dos cuartetos, y
los seis últimos tienen dos o tres rimas consonantes distintas a las de los cuartetos, con
la única regla que no pueden rimar más de dos versos seguidos.
“Un soneto me manda hacer Violante, 11 A
que en mi vida me he visto en tanto aprieto; 11B
catorce versos dicen que es soneto: 11B
burla burlando van los tres delante. 11A
Vuelta
Capo
Sirima
Capo
Coda
Capo

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Yo pensé que no hallara consonante 11A
y estoy a la mitad de otro cuarteto; 11B
mas si me veo en el primer terceto 11B
no hay cosa en los cuartetos que me espante. 11A
Por el primer terceto voy entrando 11C
y parece que entré con pie derecho, 11D
pues fin con este verso le voy dando. 11C
Ya estoy en el segundo, y aún sospecho 11D
que voy los trece versos acabando; 11C
contad si son catorce, y está hecho”. 11D (Lope de Vega)
POEMAS NO ESTRÓFICOS
SERIE ÉPICA: conjunto indefinido de versos de arte mayor de medida irregular y rima
asonante. Constan de dos hemistiquios y a menudo se dividen en tiradas que comparten
un mismo tema.
“De los sos ojos tan fuerte mientre lorando
tornava la cabeça e estava los catando.
Vio puertas abiertas e uços sin cañados,
alcándaras vazías sin pielles e sin mantos
e sin falcones e sin adtores mudados.
Sospiro mio Çid ca mucho avié grandes cuidados,
fabló mio Çid bien e tan mesurado:
"¡Grado a ti, Señor, Padre que estas en alto!
Esto me an vuelto mios enemigos malos!" (Poema de Mio Cid)
ROMANCE: poema formado por una serie más o menos extensa de octosílabos con
rima asonante en los versos pares y con los versos impares sueltos.
“Siendo mozo Alvargonzález 8-
dueño de mediana hacienda, 8a
que en otras tierras se dice 8-
bienestar, y aquí opulencia, 8a
en la feria de Berlanga 8-
prendóse de una doncella, 8a
y la tomó por mujer 8-
al año de conocerla. 8a
Muy ricas las bodas fueron, 8-
y quien las vió las recuerda; 8a
sonadas las tornabodas 8-
que hizo Alvar en su aldea: 8a
hubo gaitas, tamboriles 8-
flauta, bandurria y vihuela, 8a
fuegos a la valenciana 8´-
y danza a la aragonesa”. 8a (Antonio Machado)

11. 11
SILVA: poema con versos endecasílabos, heptasílabos o endecasílabos y heptasílabos
de rima consonante, que se combinan libremente y pueden tener algún verso suelto.
Presenta variantes como la silva arromanzada (sima asonante en los versos pares),
octosílaba (con versos octosílabos). Durante el Modernismo se habla de “silva
modernista”, que suele utilizar alejandrinos y otros versos (eneasílabos)
“Pura, encendida rosa,
émula de la llama
que sale con el día,
¿cómo naces tan llena de alegría
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?
Y no valdrán las puntas de tu rama,
ni tu púrpura hermosa
a detener un punto
la ejecución del hado presurosa”. (Francisco de Rioja)
MADRIGAL: poema breve que utiliza la forma métrica de la silva: formado por un
número indeterminado de endecasílabos y heptasílabos que se combinan libremente,
y puede tener algún verso suelto. Es frecuente que termine en un pareado. Este
concepto designa más bien un concepto de poética al expresar un pensamiento
amoroso suave y delicado y en ocasiones con tono irónico. Suele ser breve, entre
ocho y quince versos.
“Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
¿por qué, si me miráis, miráis airados?
Si cuanto más piadosos,
más bellos parecéis a aquel que os mira,
no me miréis con ira,
porque no parezcáis menos hermosos.
¡Ay tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que así me miráis, miradme al menos” (Gutierre de Cetina)
Resumen hecho por Ana M. Alonso Fernández.
Marzo 2023